{"content":"\"East River Drive\" redirects here. For East Drive in Central Park, see East Drive (Manhattan). For the Stanley Clarke album, see East River Drive (album).\nFranklin D. Roosevelt East River Drive\nFDR Drive\nFDR Drive highlighted in red\nRoute information\nMaintained by NYSDOT and NYCDOT\nLength\n9.68 mi[1] (15.58 km)\nExisted\n1955[2]–present\nHistory\nUpgraded in 1966[2]\nRestrictions\nNo commercial vehicles between Exits 1-7 & Exits 9-18\nNo buses north of exit 7\nMajor junctions\nSouth end\nI-478 / NY 9A in Battery Park City\nBrooklyn Bridge in Two Bridges\nNorth end\nI-278 / Harlem River Drive in East Harlem\nLocation\nCounties\nNew York\nHighway system\nNew York Highways\nInterstate\nUS\nState\nReference\nParkways\nThe Franklin D. Roosevelt East River Drive, commonly called the FDR Drive for short, is a 9.68-mile (15.58 km) limited-access parkway on the east side of the New York City borough of Manhattan. It starts near South and Broad Streets, just north of the Battery Park Underpass, and runs north along the East River to the 125th Street / Robert F. Kennedy Bridge / Willis Avenue Bridge interchange, where it becomes the Harlem River Drive. All of the FDR Drive is designated New York State Route 907L (NY 907L), an unsigned reference route.\nThe FDR Drive features a mix of below-grade, at-grade, and elevated sections, as well as three partially covered tunnels. The parkway is mostly three lanes in each direction, except for several small sections.\nBy law, the current weight limits on the FDR Drive from 23rd Street to the Harlem River Drive in both directions is posted 8,000 pounds (3,600 kg). Buses are not allowed to use the roadway north of 23rd Street because they exceed the road's maximum clearance and weight (although some do, including the MTA's QM7, QM8, QM8 Super Express, QM11 and QM25 express buses). All commercial vehicles (including trucks) are banned from all sections of the FDR Drive, except for a short section just north of the Battery Park Underpass where the northbound lanes temporarily merge with South Street.[3]\nContents\n1 Route description\n1.1 Downtown\n1.2 Midtown\n1.3 Uptown\n2 History\n3 Transportation\n4 Exit list\n5 References\n6 External links\nRoute description[edit]\nThe East River Greenway runs below, beside, or above the FDR Drive along nearly its entire length, except for a section between 38th and 60th Streets.[4] A plaque dedicating the East River Drive is visible on the southbound roadway before entering the Gracie Mansion tunnel at 90th Street.\nDowntown[edit]\nFDR Drive approaching the Brooklyn Bridge\nFDR Drive starts at the southern tip of Manhattan at South and Whitehall Streets in the Financial District. It rises from the underground Battery Park Underpass to an elevated viaduct above South Street, with an at-grade connection to South Street at exit 1. The elevated viaduct continues northeast, with an interchange at Brooklyn Bridge at exit 2. The elevated road, also known as the South Street Viaduct, continues until Gouverneur Slip, near the Manhattan Bridge interchange (exit 3), where there are a southbound exit and northbound entrance. From here, the road is at-grade, with a southbound exit/entrance at Grand Street, exit 4.[5]\nThe FDR Drive continues north through Lower East Side and Alphabet City, and dips under Houston Street at exit 5, in a three-way interchange. It continues north as an at-grade road. Between 14th and 15th Streets, the FDR Drive passes a large Con Edison substation. The substation is surrounded by ramps for the former exit 6, a southbound exit and entrance which was closed after September 11, 2001.[5]\nBy 18th Street, the FDR Drive curves north onto an elevated viaduct above Avenue C. The elevated viaduct continues until 25th Street to serve the 23rd Street interchange at exit 7. This exit serves the neighborhood of Kips Bay. At 23rd Street, Avenue C continues as the northbound service road for the FDR Drive, while the southbound lanes split from the main highway at 25th Street.[5]\nMidtown[edit]\nFDR Drive northbound approaching the NY 25 (Queensboro Bridge) interchange\nThe FDR Drive continues north as an at-grade road, with the Waterside Plaza complex located along the East River to the east of the parkway. The southbound lanes ascend to a viaduct at 28th Street, and the southbound lanes ascend at 30th Street. There are a southbound entrance and northbound exit at ground level at 28th-30th Streets, where the southbound service road begins again. The northbound exit, labeled exit 8, serves 34th Street in Murray Hill, which is located four blocks north; the FDR Drive service road curves underneath the main highway until 36th Street. Another southbound entrance is located at 34th Street itself, and rises to the viaduct level.[5]\nAt 38th Street, the northbound-only exit 9 for 42nd Street, serving Turtle Bay, splits from FDR Drive. Exit 9 continues as an elevated ramp until the intersection of 42nd Street and First Avenue, where it becomes the westbound lanes of 42nd Street. The FDR Drive dips onto street level and merges with the northbound service road. The southbound service road continues parallel to the FDR Drive, and the southbound exit 8 splits from the parkway near 41st Street. The southbound service road then becomes the eastbound lanes of 42nd Street.[5]\nThe headquarters of the United Nations was constructed on a platform above the at-grade FDR Drive from 42nd to 48th Streets.[6] The southbound roadway is inside a later structure resembling a tunnel while the northbound roadway is located just outside of the tunnel.[5] This section is often referred to as the United Nations Tunnel, even though only the westernmost lane of the northbound roadway is under the structure.[6]\nAt 48th Street, the FDR Drive emerges from the United Nations tunnel. A northbound ramp from First Avenue merges onto the northbound roadway. The southbound roadway contains two exits: exit 10 at 49th Street, and exit 11 at 53rd Street.[5] At 54th Street, the road enters the Sutton Place Tunnel, which passes under apartment buildings on the east side of Sutton Place and York Avenue until 60th Street.[7] In this tunnel, the southbound roadway is raised and runs over the northbound roadway for northbound access to and from the Queensboro Bridge interchange (exit 12).[5] As part of the design in this area, numerous homes on the river were demolished and rebuilt or otherwise modified to accommodate the highway.[7] At 63rd Street, the southbound lanes descend to ground level, at the same elevation as the northbound lanes.[5]\nUptown[edit]\nFrom 63rd to 71st Streets, the FDR Drive passes under a series of interconnected at-grade tunnels. The segment from 63rd to 68th Street runs under an annex constructed by Rockefeller University,[8] while the section of roadway between 68th and 71st Streets runs underneath the pilotis of the NewYork–Presbyterian Hospital. Afterward, the FDR Drive continues north at ground level. There is a southbound-only entrance and exit, labeled exit 13, at 71st–73rd Streets, serving Lenox Hill on the Upper East Side. Another southbound-only entrance exists at 79th Street; there is no exit from either direction, nor is there any exit number reserved for this interchange.[5]\nFDR Drive at night\nFrom 81st to 90th streets runs a final, enclosed double-decker structure. The southbound roadway is again raised over the northbound roadway in a short segment of the tunnel between 81st and 86th Streets.[5] The promenade of Carl Schurz Park was built over the highway in 1939, near Gracie Mansion, the New York City mayor's residence.[9] There is a southbound entrance to the FDR Drive at the intersection of 92nd Street and York Avenue. York Avenue then parallels the FDR Drive until 96th Street, where York Avenue ends. The FDR Drive ascends onto a short elevated viaduct over the 96th Street interchange (exit 14) then descends to street level again.[5]\nThe remaining portion of the FDR Drive to the 125th Street interchange (exit 19) is at grade, passing through East Harlem. There is a southbound-only entrance at 102nd Street, as well as a southbound-only exit at 106th Street, labeled exit 15. At 116th Street, there is another southbound-only exit and entrance numbered exit 16. When the FDR Drive reaches 120th Street, there are three northbound exits in quick succession: exit 17 for the Robert F. Kennedy Bridge, exit 18 for the Willis Avenue Bridge, and exit 19 for 125th Street. Exit 17 also contains a southbound exit and entrance to and from the Robert F. Kennedy Bridge, and exit 19 also hosts a southbound entrance. The FDR Drive transitions into the Harlem River Drive and continues north after 125th Street.[5]\nHistory[edit]\nLooking north from 6th Street overpass\nA shorefront parkway in Manhattan along the East River was first proposed by Manhattan Borough President Julius Miller in 1929. The 3.5-mile (5.6 km) parkway would extend from South Street to 54th Street.[10] The first sections of the East River Drive were constructed in the 1930s and were designed by Robert Moses. Moses faced the difficulties of building a parkway/boulevard combination along the East River while minimizing disruptions to residents. Many property owners along the East River Drive, especially in Midtown, opposed the boulevard unless noise mitigation measures were added.[11]\nThe section from 125th Street and the Triborough Bridge ramp south to 92nd Street was completed in 1936.[12] The sections from 92nd Street down to Battery Park (with the exception of a section from 42nd to 49th Streets, located underneath the headquarters of the United Nations) were built as a boulevard running at street level.[13] The first \"downtown\" section of the boulevard, between Grand and 12th Streets, was completed in June 1937.[14] Two more downtown sections, from 12th to 14th Streets and then from 14th to 18th Streets, were opened in 1939.[15] A short connector from Grand to Montgomery Street was completed in May 1940, which meant that the boulevard was now continuous from Montgomery to 30th Streets.[16] The next month, a large stretch from 49th to 92nd Streets opened. By this point, the only contiguous section that remained to be completed was the stretch between 30th and 49th Streets.[17]\nAround this time, city officials started making plans for reconstructing existing sections of the boulevard so that several intersections would be grade-separated or double-decked. A plan to build a three-level section from 81st to 89th Streets was released in April 1940,[18] followed by an East River Drive overpass over 96th Street in June.[19] Due to a bulkhead restriction, a section from 51st to 60th Streets was already being built with two decks.[18]\nThe section of the East River Drive from 23rd to 34th Streets was completed in October 1941.[20] Known as the Bristol Basin, this section was built on wartime rubble dumped by cargo ships returning from Bristol, England, during World War II. The German Luftwaffe bombed Bristol heavily. After delivering war supplies to the British, the ships' crews loaded rubble onto the ships for ballast, then sailed back to New York, where construction crews made use of it.[21] On June 29, 1942, a plaque commemorating the use of rubble was dedicated by Mayor Fiorello LaGuardia,[22] and is currently installed at the Waterside Plaza complex. The final part of the original boulevard, between 34th and 49th Streets, opened in May 1942.[23] Future reconstruction designs from 1948 to 1966 converted the FDR Drive into the full parkway that is in use today.[13]\nUpon the death of Franklin Delano Roosevelt, the East River Drive was dedicated to him in June 1945.[24] The drive is now commonly called the \"FDR Drive\".[25]\nAn elevated ramp between 18th and 25th Streets, serving as an extension of the highway south of 23rd Street, was completed in 1949,[26] replacing an at-grade section.[27] Another elevated highway above South Street, connecting the at-grade parkway north of Grand Street to the Battery Park Underpass and Brooklyn–Battery Tunnel at the southern tip of Manhattan, was completed in May 1954.[28]\nSouthbound viaduct at 28th Street in Kips Bay\nIn Kips Bay, the FDR Drive is located on a viaduct between 30th and 37th Streets. The southbound and northbound roadways rise onto a viaduct separately between 28th and 30th Streets; the southbound roadway ascends onto the viaduct at 28th Street, followed by the northbound roadway at 30th Street, and the two roadways merge into a single structure at 32nd Street. At this point, there is a two-lane shoulder on the left side of the northbound roadway, with one of the lanes cordoned off by a short concrete barrier. There is a provision for a southbound exit and northbound entrance at 30th Street, which was built in 1967 and would have connected to the Mid-Manhattan Expressway. However, after plans for the expressway were abandoned, this exit was never used, largely because there was already an exit four blocks north, at 34th Street. The unused exit was then blocked with a semi-permanent concrete barricade.[29]\nExit 6, at 15th Street, formerly passed through a Con Edison substation, which handles most of the electricity for lower Manhattan. It was closed after the September 11, 2001 attacks after city and ConEd officials concluded it was too risky to allow such easy access to such a critical piece of infrastructure.[30] The exit was permanently removed in 2014 after the New York State Department of Transportation received notification from the New York City Police Department that the exit would not be re-opened since the ConEd facility was deemed a potential terrorist target. East 15th Street, as well as a corresponding entrance ramp from 14th Street, were also closed east of Avenue C, except to ConEdison and law enforcement vehicles. All signage of exit 6 was removed in early 2016.[5]\nTransportation[edit]\nThe SIM3, SIM6, SIM10, SIM11, SIM31, X37 and X38 express buses use the FDR Drive between its start in Lower Manhattan and 23rd Street.[31][32][33] In addition, the QM7, QM8, QM8 Super Express, QM11 and QM25 use the FDR Drive between the Brooklyn Bridge exit and 34th Street[34][35]\nThe BM1, BM2, BM3 and BM4 buses use the FDR between Brooklyn Bridge and 23rd Street during the off-peak hours, but during the peak hour, \"Midtown Express\" buses skip Downtown, running directly up the FDR to 23rd.[33][36]\nExit list[edit]\nThe entire route is in the New York City borough of Manhattan.\nLocation\nmi\n[1][5][37]\nkm\nExit\nDestinations\nNotes\nBattery Park City\n0.00\n0.00 –\nNY 9A north (West Side Highway) to Hugh L. Carey Tunnel / I-278 Southern terminus; exit 1 on NY 9A\nBattery Park\n0.1–\n0.5\n0.16–\n0.80 Battery Park Underpass\nFinancial District\n0.6\n0.97 1 South Street – Battery Park, Staten Island Ferry No southbound signage for South Street\nTwo Bridges\n1.41\n2.27 2 Brooklyn Bridge, Manhattan Civic Center Access to Civic Center via Pearl Street\n2.4\n3.9 3 South Street – Manhattan Bridge Southbound exit and northbound entrance\nLower East Side\n2.6\n4.2 4 Grand Street – Williamsburg Bridge Southbound exit and entrance\n3.09\n4.97 5 East Houston Street – Williamsburg Bridge Formerly signed for Holland Tunnel\nEast Village\n3.70\n5.95 6 East 15th Street Southbound exit and entrance (via 14th Street); permanently closed since 2002 due to post-9/11 security concerns[30]\nPeter Cooper Village\n4.30\n6.92 7 East 20th Street / East 23rd Street No southbound signage for East 20th Street; also serves Avenue C\nKips Bay\n4.6\n7.4 – East 30th Street Southbound entrance only\nMurray Hill\n4.86\n7.82 8\nEast 34th Street to I-495 east (Midtown Tunnel)\n4.9\n7.9 9 East 42nd Street Northbound exit only\nMidtown East\n5.2–\n5.5\n8.4–\n8.9 Tunnel under United Nations Headquarters\n5.6\n9.0 10 East 49th Street Southbound exit and northbound entrance (from 1st Avenue)\nSutton Place\n5.8\n9.3 11 East 53rd Street Southbound exit only\n5.8–\n6.1\n9.3–\n9.8 Tunnel under Sutton Place\nUpper East Side\n6.1–\n6.3\n9.8–\n10.1 12\nEast 61st Street / East 63rd Street to NY 25 east (Ed Koch Queensboro Bridge) Northbound left exit/entrance via 61st/62nd Streets; southbound exit/entrance via 63rd Street\n6.3–\n6.7\n10.1–\n10.8 Tunnel under Rockefeller University / NewYork–Presbyterian Hospital / Hospital for Special Surgery\n6.7\n10.8 13 East 71st Street Southbound exit and entrance (from 73rd Street)\nYorkville\n7.0\n11.3 – East 79th Street Southbound entrance only\n7.2–\n7.6\n11.6–\n12.2 Tunnel under Carl Schurz Park\nEast Harlem\n7.96\n12.81 14 East 96th Street Also serves East 97th Street and York Avenue; southbound entrance via 92nd Street\n8.63\n13.89 15 East 106th Street Southbound exit and entrance (from East 102nd Street)\n9.15\n14.73 16 East 116th Street Southbound exit and entrance\n9.68\n15.58 17\nI-278 (Robert F. Kennedy Bridge) to Grand Central Parkway – Bruckner Expressway Access via unsigned NY 900G; exit 46 on I-278; also serves Randall's Island\n18\nWillis Avenue Bridge to I-87 north (Major Deegan Expressway) Northbound exit only\n– Harlem River Drive north – George Washington Bridge Continuation north\n1.000 mi = 1.609 km; 1.000 km = 0.621 mi\nClosed/former\nElectronic toll collection\nIncomplete access\nFDR Drive near the Ed Koch Queensboro Bridge.\nReferences[edit]\n^ a b \"2014 Traffic Data Report for New York State\" (PDF). New York State Department of Transportation. July 22, 2015. Retrieved January 14, 2020.\n^ a b Anderson, Steve. \"FDR Drive\". NYCRoads. Retrieved January 19, 2012. [self-published source]\n^ New York City Department of Transportation (2013). \"Parkway Truck Restrictions\". New York City Department of Transportation. Retrieved June 23, 2013.\n^ \"East River Greenway inches forward with $100M cash infusion\". Curbed NY. 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Roosevelt East River Drive.\nFDR Drive at Alps' Roads\nFDR Drive (Greater New York Roads)\nAuthority control\nGeneral\nVIAF\n1\nWorldCat\nNational libraries\nUnited States\nOther\nFaceted Application of Subject Terminology\nRetrieved from \"https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=FDR_Drive&oldid=1037975313\"\nCategories:\nParkways in New York City\nMonuments and memorials to Franklin D. 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{"content":"Egypt Sherrod is an American radio and television personality, as well as real estate broker. She is best known as host of HGTV's Flipping Virgins and its long running show, Property Virgins. She is also the CEO of the Atlanta-based Egypt Sherrod Real Estate Group.[1]\nContents\n1 Early life and education\n2 Career\n3 Accolades\n4 Personal life\n5 Filmography\n6 Podcasts\n7 Bibliography\n8 References\n9 External links\nEarly life and education[edit]\nEgypt Sherrod was born on November 16, 1976 in Philadelphia, Pennsylvania.[citation needed] Growing up in her grandparents' home, she slept in a closet that only fit her bed; as a child she dreamed to one day have a closet that was bigger than her bedroom.[2]\nShe earned a Bachelor of Arts degree in broadcasting and telecommunications from Temple University.[3] She also studied theater at New York University's Tisch School of the Arts. She holds the designation of Master Certified Negotiator, Accredited Buyer Representative, Certified Residential Specialist and Certified Distressed Property Expert.[citation needed]\nCareer[edit]\nSherrod began hosting on a jazz station at 18.[2] At 19, she got a job as a radio station music director—the youngest in the country.[2] Growing up with a father and uncle who were real estate brokers,[4] she saw real estate as a way to earn retirement money and as a \"fallback\" to her career in radio. She bought her first home at 24-years-old.[2] Around that time, She bought her first property at 24-years-old Newark, New Jersey[2] Much of her profits were going to fees for her real estate agents,[5] so she became a licensed agent in 2002.[2] She was also a correspondent on the Maury show.[6]\nI realized I had gone from being a girl to womanhood when I start taking responsibility for my actions and not being afraid to apologize, being okay with starting over being 100% comfortable in my own skin, learning the importance of humility, and being well rounded as a person, not one dimensional.[7]\n2011 interview with XONeCole\nShe was the number one radio personality for New York City’s WBLS 107.5,[2] where she interviewed Prince, Tyler Perry, and Oprah.[4] The program was syndicated in more than 60 cities throughout the US.[citation needed] Her access to celebrities elevated her real estate clientele.[8] Growing tired of \"gossip and entertainment reports,\" she thought about transitioning out of radio.[7] She relates that, while hosting her show, she got a call from a casting director who was exploring Sherrod's interest in hosting a program that would become Property Virgins.[8] She agreed to audition and secured the role.[8] Four episodes into filming, however, she learned that she was pregnant and, fearing she may lose her job, hid it from the producers.[7] To her delight, it was not an issue.[7] With a child on the way, she considered the challenge of maintaining a work/life balance in New York and, desiring something new, she considered making a change.[6][5] In March 2012, Sherrod accepted an offer to be the midday host of WVEE V-103 in Atlanta. a city she had frequented as a child when visiting relatives.[6] While there, she conducted interviews with celebrities, including Keith Sweat, Musiq Soulchild, Jazze Pha, The Braxtons and Marsha Ambrosius.[6] The show Property Virgins moved to Atlanta to accommodate her, and she began filming on the weekends.[6] However, overwhelmed with the demands of her family life and career, as well as a bout of postpartum depression, she left her job with the radio station.[7]\nShe has made recurring appearances as the home buyers/sellers “go-to girl” on NBC's Today Show,[9] CNBC, FOX,[10] CNN, HLN as well as being featured on Fast & Company, Yahoo, Homes.com, Rolling Stone, Black Enterprise,[11] and a host of other publications and digital platforms. She wrote Keep Calm...It's Just Real Estate: Your No-Stress Guide To Buying A Home,[12]” on Running Press/Perseus Books which became a bestseller in its genre.[citation needed]\nShe stars in the 2012 film Life, Love, Soul.[13] Sherrod has hosted HGTV’s \"White House Christmas Special\", the Rose Parade, and the HGTV \"Urban Oasis\" Giveaways.[14] Prior to hosting for HGTV, Sherrod also hosted \"Home Delivery\" for Tribune's syndicated networks.\nSherrod has been sought out as a speaker and moderator. She hosted the stage at Oprah's \"The Life You Want Tour.\" Sherrod has been invited as a recurring ‘Hot Topics’ guest and lifestyle pundit on programs such as Dish Nation, Steve Harvey,[15] Showbiz Tonight, and Larry Wilmore Show. Sherrod will host the reunion special of the television soap opera series from the Oprah Winfrey Network, The Haves and the Have Nots, airing as part of the program's series finale package on July 27, 2021 and August 3, 2021.[16]\nAccolades[edit]\nSherrod has also received the Humanitarian Citation from the Borough of New York, State Assembly Citation as a Humanitarian and Community Advocate, as well as the New York City Council Citation for Community Service.[17] She was nominated for an NAACP Image Award for her book \"Keep Calm It's Just Real Estate\",[18] received the MISSION Award from WEEN (Women In Entertainment Empowerment Network), and was named one of Network Journal's \"40 Under 40,\" and #2 in Radio and Records’ \"Power Player on the Rise\" Top 10 list, 105.1 FM, May 14, 2006, and also received the \"Executive to Watch\" Award from NABFEME (National Association of Black Female Executives in Music & Entertainment).[citation needed] She was chosen as one of Network Journal's 40 Under 40.[citation needed]\nPersonal life[edit]\nIn 2008, Sherrod founded The Egypt Cares Family Foundation, a non-profit dedicated to financial empowerment and awareness.[7] The “rising stars boot camp” is designed for children aged 8–17 who want to work in radio and television.[19] The \"Egypt Cares Give Back Tour\" is an annual coat and toy drive, which has garnered proclamations from the Brooklyn President at the time, Marty Markowitz.[citation needed]\nSherrod married Mike Jackson, a DJ who goes by Fadelf,[6] on September 11, 2010.[20] Sherrod and Jackson have two daughters together: Kendall (born in January 2012) and Harper (born February 2019).[21][22] Jackson has a daughter from a previous relationship.[1]\nFilmography[edit]\nDish Nation – Guest host\nHome Delivery – Co-host[23]\nProperty Virgins (2012–present) – Host\nFlipping Virgins (2012–present) – Host[24]\nAll-Star Halloween Special (2015) – Host\nGood Morning America (2016)\nBrother Vs. Brother (2016–present) – Celebrity judge\nHome & Family (2016) – Guest host[25]\nWhite House Christmas Special (2016) – Host\nSteve Harvey (2017)\nUrban Oasis (2017-2018) – Host\nPodcasts[edit]\nLittle Black Dress with Rocsi Diaz and Nina Parker (2017) – Guest[26]\nRedefining Wealth with Patrice Washington (2018) – Guest[27]\nBibliography[edit]\nKeep Calm.. It’s Just Real Estate\nReferences[edit]\n^ a b \"Egypt Sherrod Real Estate - Real Estate Agent Atlanta GA\". Egypt Sherrod Real Estate. Retrieved February 6, 2019.\n^ a b c d e f g Robertson, Iyana (March 18, 2015). \"Egypt Sherrod Talks Real Estate And Her New Book\". Vibe. Retrieved February 7, 2019.\n^ Penn, Charli (January 13, 2012). \"Best Friends and Business Partners Egypt Sherrod and Amber Noble-Garland on Friendship and Motherhood\". Essence.\n^ a b Cornelius, Ray (October 25, 2012). \"HGTV's Egypt Sherrod dishes about ATL, listening to your 'inner voice' and interviewing Oprah! – raycornelius.com\". Ray Cornelius. Retrieved February 8, 2019.\n^ a b Wright, Kweli (September 17, 2015). \"Exclusive Interview: HGTV Host Egypt Sherrod On Her Career Path, Part 1\". MadameNoire. Retrieved February 7, 2019.\n^ a b c d e f Ho, Rodney (March 19, 2012). \"Exclusive interview with Egypt Sherrod, new host of V-103 (who started 3/19)\". ajc. Retrieved February 7, 2019.\n^ a b c d e f McBride, Kiah (September 11, 2017). \"Egypt Sherrod Gets Candid On Her Big Leap From Radio To Real Estate\". xoNecole. Retrieved February 8, 2019.\n^ a b c Preston, Bobbie (July 30, 2015). \"Egypt Sherrod From HGTV's Property Virgins\". Homes.com. Retrieved February 8, 2019.\n^ \"HGTV's Egypt Sherrod shows how to raise the value of your home\". TODAY.com. Retrieved February 6, 2019.\n^ FOX 5 Atlanta, HGTV host Egypt Sherrod talks home trends with Alyse Eady, retrieved February 6, 2019\n^ \"Egypt Sherrod's 3 Keys to Making Money in Real Estate\". Black Enterprise. February 8, 2017. 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Interviewed by Patrice Washington. Redefining Wealth with Patrice Washington. Retrieved February 10, 2019.\nExternal links[edit]\nOfficial website\nReal Estate Website\nEgypt Sherrod at IMDb\nRetrieved from \"https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Egypt_Sherrod&oldid=1043077382\"\nCategories:\n1975 births\nAfrican-American radio personalities\nAfrican-American television personalities\nLiving people\nTelevision personalities from Philadelphia\nTemple University alumni\nTisch School of the Arts alumni\nHidden categories:\nAll articles with dead external links\nArticles with dead external links from September 2021\nArticles with short description\nShort description is different from Wikidata\nUse mdy dates from June 2019\nArticles with hCards\nAll articles with unsourced statements\nArticles with unsourced statements from February 2019\nArticles with unsourced statements from July 2012\nNavigation menu\nPersonal tools\nNot logged in\nTalk\nContributions\nCreate account\nLog in\nNamespaces\nArticle\nTalk\nVariants\nViews\nRead\nEdit\nView history\nMore\nSearch\nNavigation\nMain page\nContents\nCurrent events\nRandom article\nAbout Wikipedia\nContact us\nDonate\nContribute\nHelp\nLearn to edit\nCommunity portal\nRecent changes\nUpload file\nTools\nWhat links here\nRelated changes\nUpload file\nSpecial pages\nPermanent link\nPage information\nCite this page\nWikidata item\nPrint/export\nDownload as PDF\nPrintable version\nLanguages\nAdd links\nThis page was last edited on 8 September 2021, at 06:53 (UTC).\nText is available under the Creative Commons Attribution-ShareAlike License; additional terms may apply. By using this site, you agree to the Terms of Use and Privacy Policy. Wikipedia® is a registered trademark of the Wikimedia Foundation, Inc., a non-profit organization.","warc_headers":{"warc-date":"2021-09-16T12:33:29Z","warc-identified-content-language":"eng","warc-record-id":"<urn:uuid:b5d97ccb-222b-4761-83e2-435146d30ede>","warc-block-digest":"sha1:FYX3BRNNNDW2TT2TFC6DD366SJYQ3BLZ","warc-type":"conversion","content-length":"12036","content-type":"text/plain","warc-refers-to":"<urn:uuid:ed49a4d7-57c7-4571-b347-affc94602760>","warc-target-uri":"https://en.wikipedia.org/wiki/Egypt_Sherrod"},"metadata":{"identification":{"label":"en","prob":0.7349661},"annotation":["short_sentences","header","footer"],"sentence_identifications":[{"label":"en","prob":0.9878515},null,{"label":"en","prob":0.91977316},{"label":"en","prob":0.9435773},null,null,null,null,null,null,{"label":"en","prob":0.8778631},null,{"label":"en","prob":0.98994267},{"label":"en","prob":0.9575079},null,{"label":"en","prob":0.9948663},{"label":"en","prob":0.98030823},{"label":"en","prob":0.85657334},{"label":"en","prob":0.97693187},{"label":"en","prob":0.9658397},{"label":"en","prob":0.9420338},{"label":"en","prob":0.97454435},null,{"label":"en","prob":0.97267306},null,{"label":"en","prob":0.9361537},{"label":"en","prob":0.9950141},null,{"label":"en","prob":0.8605033},null,{"label":"en","prob":0.9085764},{"label":"en","prob":0.85777813},null,null,{"label":"en","prob":0.9475285},null,null,null,null,null,null,null,null,null,null,null,null,{"label":"en","prob":0.8004316},{"label":"en","prob":0.8244064},{"label":"en","prob":0.83182913},{"label":"en","prob":0.87768227},null,{"label":"en","prob":0.86604106},{"label":"en","prob":0.9227078},{"label":"en","prob":0.8888966},{"label":"en","prob":0.87487596},null,null,null,{"label":"en","prob":0.875996},{"label":"en","prob":0.84146243},null,{"label":"en","prob":0.841275},{"label":"en","prob":0.8060709},{"label":"en","prob":0.8160575},{"label":"en","prob":0.82720053},{"label":"en","prob":0.93103254},{"label":"en","prob":0.83161277},null,{"label":"en","prob":0.8876726},{"label":"en","prob":0.84334236},null,null,{"label":"en","prob":0.88542295},null,{"label":"en","prob":0.84258455},null,null,null,{"label":"en","prob":0.83894235},{"label":"en","prob":0.9500255},{"label":"en","prob":0.87398654},null,{"label":"en","prob":0.9091934},{"label":"en","prob":0.9520534},null,{"label":"en","prob":0.83347005},{"label":"en","prob":0.94706094},{"label":"en","prob":0.856612},null,{"label":"en","prob":0.9890522},null,{"label":"en","prob":0.88783306},{"label":"en","prob":0.98225784},{"label":"en","prob":0.9830162},null,null,{"label":"en","prob":0.8735821},{"label":"en","prob":0.90339315},null,null,{"label":"en","prob":0.99779063},null,{"label":"en","prob":0.8177732},{"label":"en","prob":0.90339315},null,null,null,{"label":"en","prob":0.8246582},null,null,null,null,null,null,{"label":"en","prob":0.96736485},null,null,null,null,null,null,{"label":"en","prob":0.8200458},null,null,{"label":"en","prob":0.8841769},null,{"label":"en","prob":0.96017635},null,{"label":"en","prob":0.8841769},null,null,null,null,null,{"label":"en","prob":0.8200161},{"label":"en","prob":0.98899454},null,null,{"label":"en","prob":0.9282881},{"label":"en","prob":0.986946},null]}}
{"content":"Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants.\nElena Ferrante\nBiographie\nNaissance\n1943\nNaples\nPseudonyme\nElena Ferrante\nNationalité\nItalienne\nActivités\nRomancière, écrivaine, scénariste, traductrice\nAutres informations\nGenre artistique\nRoman\nSite web\n(en) elenaferrante.com\nŒuvres principales\nL'Amie prodigieuse\nmodifier - modifier le code - modifier Wikidata\nElena Ferrante (née, selon ses propres dires, en 1943 à Naples) est une romancière, nouvelliste et essayiste italienne.\nSommaire\n1 Biographie\n2 Œuvre\n2.1 Romans\n2.1.1 Saga L'Amie prodigieuse\n2.1.2 Autres romans\n2.2 Recueil de nouvelles pour enfants\n2.3 Essais\n3 Notes et références\n4 Annexes\n4.1 Article connexe\n4.2 Liens externes\nBiographie[modifier | modifier le code]\nLa romancière derrière le pseudonyme tient absolument à rester dans l'ombre[1] et refuse par conséquent la publicité et les apparitions télévisées, acceptant seulement en de rares occasions les interviews écrites[2]. Lors de celles-ci, elle a reconnu être une femme, mère de famille, et que son œuvre était d'inspiration autobiographique[3]. En particulier, dans La frantumaglia, elle révèle à ses lecteurs des aspects de la personnalité d'Elena Ferrante en lui donnant notamment une origine (mère couturière s'exprimant en napolitain) une date (1943) et un lieu de naissance (Naples)[4].\nSelon certaines hypothèses, il pourrait s'agir d'Anita Raja (de), éditrice et traductrice italienne de Christa Wolf en particulier, ou bien de son mari, l’écrivain Domenico Starnone[NdlR 1],[5],[6]. Le 2 octobre 2016, dans quatre médias internationaux, Il Sole 24 Ore[7] en Italie, Mediapart[8] en France, Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung[9] en Allemagne et The New York Review of Books[10] aux États-Unis, le journaliste Claudio Gatti affirme avoir percé le mystère en observant une corrélation forte entre les droits d'auteur qu'Edizioni E/O, la maison éditrice d'Elena Ferrante, perçoit de ses ouvrages, et les honoraires que la société verse la même année à la traductrice Anita Raja (de). Ni Anita Raja, ni Edizioni E/O n'ont confirmé ou démenti cette hypothèse déjà envisagée depuis quelques années comme plausible par plusieurs personnes.\nLors d'un entretien non enregistré avec le journaliste italien Tommaso Debenedetti, paru dans le quotidien El Mundo (Espagne), Anita Raja aurait confirmé être Elena Ferrante[11]. Il est important néanmoins de préciser que Tommaso Debenedetti s'est spécialisé depuis des décennies, selon ses propres dires, dans la publication de fausses nouvelles « afin de démontrer à quel point il est facile de manipuler l'opinion sur les réseaux sociaux ».\nLe lectorat est partagé entre curiosité[12] et indignation en réaction à ce qu'il considère comme une investigation intrusive[13],[14].\nEn 2016 l'entreprise suisse OrphanAlytics compare par une analyse statistique le style de l'auteur Domenico Starnone avec celui d'Elena Ferrante et conclut qu'il existe de très nettes similitudes entre les deux[15],[16].\nUne analyse scientifique basée sur la comparaison des œuvres d'Elena Ferrante avec un corpus de cent cinquante livres italiens par quarante auteurs différents a aussi attribué, sur la base du vocabulaire utilisé, la paternité des œuvres à Domenico Starnone[17]. Ce travail d'investigation a été conduit par l'université de Padoue et des experts de Pologne, France, Grèce, Italie, Suisse et États-Unis ont participé à cette analyse. Les investigations ont aussi conclu qu'il s'agissait du travail d'une seule plume, à savoir celle de Domenico Starnone (qui est aussi le mari d’Anita Raja, traductrice qui avait été désignée par C. Gatti comme Elena Ferrante). Afin d'arriver à ce résultat, neuf méthodes différentes en attribution d'auteur ont été appliquées sur le corpus de romans italiens (recourir à une seule méthode est trop peu fiable).\nTraduits dans quarante langues, les livres d’Elena Ferrante bénéficient d'un lectorat nombreux en Europe et en Amérique du nord. En 2015, Roberto Saviano propose la candidature de son roman L’amica geniale au prix Strega, ce que l’autrice accepte[18].\nElle est citée, par le magazine Time, parmi les cent personnalités les plus influentes au monde, en 2016[19].\nŒuvre[modifier | modifier le code]\nRomans[modifier | modifier le code]\nSaga L'Amie prodigieuse[modifier | modifier le code]\nL'amica geniale (2011)\nL'Amie prodigieuse, traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2014, 388 p. (ISBN 978-2-07-013862-3)\nStoria del nuovo cognome (2012)\nLe Nouveau Nom (L'Amie prodigieuse, vol. 2), traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2016, 560 p. (ISBN 978-2-07-014546-1)\nStoria di chi fugge e di chi resta (2013)\nCelle qui fuit et celle qui reste (L'Amie prodigieuse, vol. 3), traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2017, 800 p. (ISBN 978-2-07-017840-7)\nStoria della bambina perduta (2014)\nL'Enfant perdue (L'Amie prodigieuse, vol. 4), traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2018, (ISBN 978-2-07-269931-3)\nAutres romans[modifier | modifier le code]\nL'amore molesto (1992)\nL'Amour harcelant, traduit par Jean-Noël Schifano, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 1995, 181 p. (ISBN 2-07-073305-X)\nUn film, L'Amour meurtri, a été tiré du roman par Mario Martone en 1995.\nI giorni dell'abbandono (2002)[20]\nLes Jours de mon abandon, traduit par Italo Passamonti, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2004, 225 p. (ISBN 2-07-076739-6)\nLa figlia oscura (2006)\nPoupée volée, traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2009, 175 p. (ISBN 978-2-07-078571-1)\nCronache del mal d'amore (2012)\nLa vita bugiarda degli adulti (2019)\nLa Vie mensongère des adultes, traduit par Elsa Damien, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2020, 416 p. (ISBN 978-2-07-289921-8)\nRecueil de nouvelles pour enfants[modifier | modifier le code]\nLa spiaggia di notte (2007)\nEssais[modifier | modifier le code]\nLa frantumaglia (2003), réédition augmentée en 2016\nFrantumaglia. L'écriture et ma vie, traduit par Nathalie Bauer, Éditions Gallimard, coll. « Du monde entier », 2019, 464 p. (ISBN 978-2-07-273467-0)\nL'invenzione occasionale (2019)\nChroniques du hasard, traduit par Elsa Damien, Éditions Gallimard, 2019, 176 p. (ISBN 978-2-07-287109-2)\nNotes et références[modifier | modifier le code]\n↑ Philippe Ridet, Le Monde du samedi 21 mars, supl. culture et idées, p. 6, « Elena Ferrante, l’écrivain(e) masqué(e) », sur Le Monde, 19 mars 2015 (consulté le 23 mars 2015 )\n↑ Meghan O'Rourke, « Elena Ferrante: the global literary sensation nobody knows », sur the Guardian, 31 octobre 2014 (consulté le 23 mars 2015 )\n↑ Delphine Peras, « Elena Ferrante, énigme littéraire fascinante », sur lexpress.fr, 26 juin 2016 (consulté le 14 octobre 2016 )\n↑ La Frantumaglia, Elena Ferrante, Rome, Ed. e/o, 2003, 183 p. (ISBN 88-7641-575-0) (notice BnF no FRBNF39144797) (présentation en ligne)\n↑ {{Lien web , | auteur = Lizzy Davies | titre = Who is the real Italian novelist writing as Elena Ferrante? | url = https://www.theguardian.com/books/2014/oct/15/who-italian-novelist-elena-ferrante | site = the Guardian | en ligne le = 15 octobre 2014 | consulté le = 23 mars 2015}}.\n↑ Amaury Giraud, « Et si Elena Ferrante était un homme... et une femme ? », sur Le Figaro.fr, 15 janvier 2018 (consulté le 13 septembre 2020 )\n↑ (it) « Ecco la vera identità di Elena Ferrante », Claudio Gatti, Il Sole 24 Ore, 2 octobre 2016 (lire en ligne)\n↑ « La vraie “Elena Ferrante” », Claudio Gatti, Mediapart, 2 octobre 2016 (lecture réservée aux abonnés)\n↑ (de) Claudio Gatti, « Wer ist Elena F.? », sur faz.net, 2 octobre 2016 (consulté le 14 octobre 2016 ) .\n↑ (en) « Elena Ferrante: An Answer? », Claudio Gatti, The New York Review of Books, 2 octobre 2016 (lire en ligne)\n↑ (es) « Anita Raja a Tommaso Debenedetti: \"Yo soy Elena Ferrante\" », El Mundo,‎ 2016 (lire en ligne, consulté le 18 février 2018 ).\n↑ « Elle est lue dans le monde entier, mais personne ne sait qui elle est. Visite guidée du Naples d’Elena Ferrante. », Biblio Obs (lire en ligne).\n↑ « La véritable identité d'Elena Ferrante révélée », Biblio Obs, 2 octobre 2016 (lire en ligne)\n↑ « L'identité d'Elena Ferrante, auteur de L'Amie prodigieuse enfin établie ? », Françoise Dargent, Le Figaro, 4 octobre 2016 (lire en ligne)\n↑ Guy Genilloud et Claude-Alain Roten, « Détermination par stylométrie de l’auteur probable du corpus Ferrante : Domenico Starnone », 11 octobre 2016 (consulté le 26 décembre 2020 )\n↑ Pierre de Gasquet, « Les vrais ressorts de la « folie Ferrante » », 12 janvier 2018 (consulté le 26 décembre 2020 )\n↑ J. Savoy: « Elena Ferrante Unmasked », 4 octobre 2017 (vers la publication)\n↑ « Elena Ferrante: “Accetto la candidatura allo Strega” », sur Repubblica.it, 24 février 2015 (consulté le 23 mars 2015 ).\n↑ (en) « The 100 Most Influential People », sur le site du Time magazine (consulté le 6 février 2017 ).\n↑ James Wood, « Women on the Verge - The New Yorker », sur The New Yorker, 21 janvier 2013 (consulté le 23 mars 2015 )\nNdlR :\n↑ La notice d'autorité du Service bibliothécaire national italien (lire en ligne) donne 1943 et Naples comme année et ville de naissance de l'auteur, année de naissance qui est aussi celle d'Anita Raja (de) et de Domenico Starnone\nAnnexes[modifier | modifier le code]\nArticle connexe[modifier | modifier le code]\nThomas Pynchon\nLiens externes[modifier | modifier le code]\nNotices d'autorité :\nFichier d’autorité international virtuel\nInternational Standard Name Identifier\nCiNii\nBibliothèque nationale de France (données)\nSystème universitaire de documentation\nBibliothèque du Congrès\nGemeinsame Normdatei\nService bibliothécaire national\nBibliothèque nationale de la Diète\nBibliothèque nationale d’Espagne\nBibliothèque royale des Pays-Bas\nBibliothèque nationale d’Israël\nBibliothèque universitaire de Pologne\nBibliothèque nationale de Catalogne\nBibliothèque nationale de Suède\nRéseau des bibliothèques de Suisse occidentale\nBibliothèque nationale d’Australie\nBase de bibliothèque norvégienne\nWorldCat\n(en) Site officiel\nNotices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :\nDictionnaire universel des créatrices\nEnciclopedia delle donne\nEncyclopædia Universalis\nEncyclopédie Treccani\nHrvatska Enciklopedija\nSwedish Nationalencyklopedin\nMunzinger Archiv\nStore norske leksikon\nRessource relative au spectacle :\nLes Archives du spectacle\nRessource relative à l'audiovisuel :\n(en) Internet Movie Database\nRessource relative à la littérature :\n(en) The Paris Review\n(it) « Lasciate a Ferrante il diritto all'assenza », sur Repubblica.it, Repubblica, 4 octobre 2016 (consulté le 4 octobre 2016 )\nPortail de la littérature italienne\nPortail de Naples\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Elena_Ferrante&oldid=185795074 ».\nCatégories :\nÉcrivain italien du XXe siècle\nÉcrivain italien du XXIe siècle\nRomancier italien du XXe siècle\nRomancier italien du XXIe siècle\nEssayiste italien du XXe siècle\nEssayiste italien du XXIe siècle\nNom de plume\nNaissance en 1943\nNaissance à Naples\nPseudonyme (identité inconnue)\nPersonnalité connue sous un pseudonyme\nCatégories cachées :\nArticle contenant un appel à traduction en allemand\nWikipédia:ébauche femme de lettres italienne\nPage utilisant P569\nPage utilisant P19\nPage utilisant P742\nPage utilisant P27\nPage utilisant P106\nPage utilisant P136\nPage utilisant P856\nPage utilisant P800\nArticle à illustrer Biographie\nArticle utilisant l'infobox Biographie2\nArticle utilisant une Infobox\nArticle de Wikipédia avec notice d'autorité\nPage pointant vers des bases externes\nPage pointant vers des dictionnaires ou encyclopédies généralistes\nPage utilisant P7578\nPage utilisant P6488\nPage utilisant P3219\nPage utilisant P3365\nPage utilisant P7982\nPage utilisant P3222\nPage utilisant P1284\nPage utilisant P4342\nPage utilisant P1977\nPage pointant vers des bases relatives au spectacle\nPage utilisant P345\nPage pointant vers des bases relatives à l'audiovisuel\nPage utilisant P5414\nPage pointant vers des bases relatives à la littérature\nPortail:Littérature italienne/Articles liés\nPortail:Littérature/Articles liés\nPortail:Italie/Articles liés\nPortail:Europe/Articles liés\nPortail:Naples/Articles liés\nPortail:Campanie/Articles liés\nWikipédia:Article biographique\nPortail:Biographie/Articles liés/Culture et arts\nPortail:Biographie/Articles liés/Entreprises\nLa dernière modification de cette page a été faite le 25 août 2021 à 16:24.\nDroit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques. En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence.\nWikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des 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{"content":"Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Catégorie:Pilote_automobile_suisse&oldid=126486098 ».\nCatégories :\nPilote automobile par nationalité\nSportif suisse\nSport automobile en Suisse\nCatégories cachées :\nProjet:Sport automobile/Catégories liées\nProjet:Sport/Catégories liées\nProjet:Suisse/Catégories liées\nProjet:Europe/Catégories liées\nProjet:Biographie/Catégories liées\nLa dernière modification de cette page a été faite le 25 mai 2016 à 11:45.\nDroit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques.\nWikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.","warc_headers":{"warc-type":"conversion","content-type":"text/plain","warc-target-uri":"https://fr.wikipedia.org/wiki/Cat%C3%A9gorie:Pilote_automobile_suisse","warc-refers-to":"<urn:uuid:5a882bb1-99d6-4347-9c8c-ae352487e6e5>","warc-identified-content-language":"fra","content-length":"932","warc-block-digest":"sha1:PCTUZ3EDJVLGQ36T7G2UQXYZUOO7TE32","warc-date":"2021-09-16T11:53:28Z","warc-record-id":"<urn:uuid:4176253e-c35f-4617-bd96-906761a0753f>"},"metadata":{"identification":{"label":"fr","prob":0.9843168},"annotation":["short_sentences"],"sentence_identifications":[{"label":"fr","prob":0.9565792},{"label":"fr","prob":1.0000358},{"label":"fr","prob":0.9940752},{"label":"fr","prob":0.98004025},{"label":"fr","prob":0.86811966},{"label":"fr","prob":1.0000174},{"label":"fr","prob":0.9987306},{"label":"fr","prob":0.9999824},{"label":"fr","prob":0.9999181},{"label":"fr","prob":0.9999049},{"label":"fr","prob":0.9998033},{"label":"fr","prob":0.99299663},{"label":"fr","prob":0.99000746},{"label":"fr","prob":0.98900306}]}}
{"content":"Jelle Zijlstra[1], né le 27 août 1918 à Oosterbierum et mort le 23 décembre 2001 à Wassenaar, est un économiste et homme d'État néerlandais membre du Parti antirévolutionnaire. Il est Premier ministre des Pays-Bas entre le 22 novembre 1966 et le 5 avril 1967 et président de la Banque centrale néerlandaise du 1er mai 1967 au 1er janvier 1982 . Très respecté pour son expertise et son intégrité[2], il obtient le 30 avril 1983 , le titre honorifique de ministre d'État.\nSommaire\n1 Biographie\n1.1 Politique\n2 Notes et références\n3 Liens externes\nBiographie[modifier | modifier le code]\nJelle Zijlstra est né à Oosterbierum le 27 août 1918 . Après avoir terminé ses études secondaires, il étudie à l'École d'économie Pays-Bas (aujourd'hui Université Érasme de Rotterdam). Ses études ont été interrompues à deux reprises : d'abord par sa période de service militaire et plus tard quand il a dû aller se cacher en 1942 après avoir refusé de signer le serment de fidélité exigé aux étudiants par l'occupation allemande. Même ainsi, il a complété son diplôme en économie en octobre 1945.\nImmédiatement après l'avoir obtenu, Zijlstra est devenu assistant de recherche à l'École d'économie des Pays-Bas, promu un an plus tard au poste d'assistant de recherche principal et en 1947 à celui de conférencier. En 1948, il a reçu un doctorat pour sa thèse sur la vitesse de circulation de l'argent et son incidence sur la valeur de la monnaie et l'équilibre monétaire. La même année, il a été nommé professeur d'économie théorique à l'Université libre d'Amsterdam.\nPolitique[modifier | modifier le code]\nIl était membre du Parti antirévolutionnaire, qui a été absorbé en 1980 dans l'Appel démocrate-chrétien. Il a dirigé le Parti antirévolutionnaire à deux reprises, du 23 avril 1956 au 3 octobre 1956 et du 29 décembre 1958 au 26 mai 1959 .\nJelle Zijlstra en tant que ministre des Finances, arrive avec sa femme Hetty Bloksma au Prinsjesdag de 1961, avec la valise du budget d'État.\nCourtement député du 1er juillet 1956 au 3 octobre de la même année, il fut chef de groupe à la seconde Chambre du 14 juin 1956 jusqu'à sa démission du mandat. Il est devenu entre le 2 septembre 1952 et le 24 juillet 1963 , successivement ministre des Affaires économiques dans le cabinet Drees III et IV et Beel II. Il a également été ministre des Finances dans le cabinet Beel II et De Quay.\nÀ la suite de sa carrière ministérielle, Zijlstra effectue un retour à l'Université libre d'Amsterdam comme professeur de finances publiques, mais il a également été du 25 juin 1963 au 22 novembre 1966 sénateur. Après la chute du cabinet Cals, Zijlstra dirigea un gouvernement provisoire, cumulant les postes de Premier ministre des Pays-Bas et de ministre des Finances entre le 22 novembre 1966 et 5 avril 1967 .\nDe 1967 jusqu'à 1981, il a été président de la Banque des Pays-Bas et au cours de cette période, également président de la Banque des règlements internationaux à Bâle. Il a siégé dans plusieurs conseils d'administration dans les secteurs public et privé.\nZijlstra est mort à Wassenaar le 23 décembre 2001 à l'âge de 83 ans[3].\nNotes et références[modifier | modifier le code]\n↑ prononcé en néerlandais : [jɛlə zɛilstrɐ].\n↑ (nl) Dr J. Zijlstra, biographie sur minfin.nl.\n↑ (nl) Oud-premier Zijlstra overleden\nLiens externes[modifier | modifier le code]\nNotices d'autorité :\nFichier d’autorité international virtuel\nInternational Standard Name Identifier\nCiNii\nBibliothèque nationale de France (données)\nSystème universitaire de documentation\nBibliothèque du Congrès\nGemeinsame Normdatei\nBibliothèque nationale de la Diète\nBibliothèque royale des Pays-Bas\nBibliothèque universitaire de Pologne\nRéseau des bibliothèques de Suisse occidentale\nBase de bibliothèque norvégienne\nWorldCat Id\nWorldCat\nNotices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :\nBiografisch Woordenboek van Nederland\nBiografisch Portaal van Nederland\nMunzinger Archiv\n(nl) Biographie officielle\n(nl) Fiche parlementaire\nv · m\nChefs du gouvernement des Pays-Bas depuis 1848\nPrésidents du Conseil des ministres\n(1848-1945)\n1848 : Gerrit Schimmelpenninck · 1848-1849 : Jacobus Mattheüs de Kempenaer · 1849-1853 : Johan Rudolf Thorbecke · 1853-1856 : Floris Adriaan van Hall · 1856-1858 : Justinus van der Brugghen · 1858-1860 : Jan Jacob Rochussen · 1860-1861 : Floris Adriaan van Hall · 1861 : Jacob van Zuylen van Nijevelt · 1861-1862 : Schelto van Heemstra · 1862-1866 : Johan Rudolf Thorbecke · 1866 : Isaäc Dignus Fransen van de Putte · 1866-1868 : Julius van Zuylen van Nijevelt · 1868-1871 : Pieter Philip van Bosse · 1871-1872 : Johan Rudolf Thorbecke · 1872-1874 : Gerrit de Vries · 1874-1877 : Jan Heemskerk · 1877-1879 : Jan Kappeyne van de Coppello · 1879-1883 : Theo van Lynden van Sandenburg · 1883-1888 : Jan Heemskerk · 1888-1891 : Æneas Mackay · 1891-1894 : Gijsbert van Tienhoven · 1894-1897 : Joan Röell · 1897-1901 : Nicolaas Pierson · 1901-1905 : Abraham Kuyper · 1905-1908 : Theo de Meester · 1908-1913 : Theo Heemskerk · 1913-1918 : Pieter Cort van der Linden · 1918-1925 : Charles Ruijs de Beerenbrouck · 1925-1926 : Hendrikus Colijn · 1926-1929 : Dirk Jan de Geer · 1929-1933 : Charles Ruijs de Beerenbrouck · 1933-1939 : Hendrikus Colijn · 1939-1940 : Dirk Jan de Geer · 1940-1945 : Pieter Sjoerds Gerbrandy\nPremiers ministres\n(depuis 1945)\n1945-1946 : Wim Schermerhorn · 1946-1948 : Louis Beel · 1948-1958 : Willem Drees · 1958-1959 : Louis Beel · 1959-1963 : Jan Eduard de Quay · 1963-1965 : Victor Marijnen · 1965-1966 : Jo Cals · 1966-1967 : Jelle Zijlstra · 1967-1971 : Piet de Jong · 1971-1973 : Barend Biesheuvel · 1973-1977 : Joop den Uyl · 1977-1982 : Dries van Agt · 1982-1994 : Ruud Lubbers · 1994-2002 : Wim Kok · 2002-2010 : Jan Peter Balkenende · Depuis 2010 : Mark Rutte\nv · m\nMinistres néerlandais de l'Économie\nTak van Poortvliet (en) · Klerck (en) · Van den Bergh (en) · Tromp (en) · Bastert (en) · Havelaar (en) · Lely · Van der Sleijden (en) · De Marez Oyens (en) · Kraus (en) · Veegens (en) · Talma · Treub · Posthuma (en) · Van IJsselsteyn (en) · Ruijs de Beerenbrouck · Aalberse · Koolen (en) · Slotemaker de Bruïne (en) · Verschuur (en) · Colijn · Steenberghe (en) · Gelissen · Steenberghe (en) · Colijn · Steenberghe (en) · Van den Tempel (en) · Kerstens (en) · Van den Broek (en) · Gispen (en) · Vos (en) · Huysmans (en) · Mansholt (intérim) · Van den Brink (en) · Zijlstra · De Pous (en) · Andriessen · Den Uyl · Bakker (en) · De Block (en) · Witteveen (intérim) · Nelissen · Langman · Lubbers · Van Aardenne (en) · Terlouw · Van Aardenne (en) · De Korte · Andriessen · Wijers · Jorritsma · Heinsbroek · Hoogervorst · Brinkhorst · Zalm (intérim) · Wijn (en) · Van der Hoeven · Verhagen · Kamp · Wiebes · Van Nieuwenhuizen (intérim) · Van 't Wout (en)\nPortail des Pays-Bas\nPortail de la politique\nPortail de la finance\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Jelle_Zijlstra&oldid=174180989 ».\nCatégories :\nPremier ministre néerlandais\nMinistre néerlandais de l'Économie\nMinistre néerlandais des Finances\nMembre de la Première Chambre des États généraux\nMembre de la Seconde Chambre des États généraux\nPersonnalité du Parti antirévolutionnaire\nÉconomiste néerlandais\nBanquier néerlandais\nDirigeant de banque centrale\nÉtudiant de l'université Érasme de Rotterdam\nProfesseur à l'université libre d'Amsterdam\nNaissance en août 1918\nNaissance dans la province de Frise\nDécès en décembre 2001\nDécès à Wassenaar\nDécès à 83 ans\nCatégories cachées :\nArticle utilisant une Infobox\nArticle de Wikipédia avec notice d'autorité\nPage utilisant le modèle Bases littérature inactif\nPage utilisant le modèle Bases art inactif\nPage utilisant le modèle Bases vie publique inactif\nPage pointant vers des bases externes\nPage pointant vers des dictionnaires ou encyclopédies généralistes\nPage utilisant P7941\nPage utilisant P651\nPage utilisant P1284\nArticle contenant un appel à traduction en anglais\nPortail:Pays-Bas/Articles liés\nPortail:Europe/Articles liés\nPortail:Politique/Articles liés\nPortail:Finance/Articles liés\nPortail:Économie/Articles liés\nWikipédia:Article biographique\nPortail:Biographie/Articles 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Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques. 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{"content":"Les comics underground ou comix constituent un genre de bande dessinée américaine apparu aux États-Unis à la fin des années 1950, mais ne se développant vraiment qu'à partir du milieu des années 1960. Ces bandes dessinées s'opposent à celles publiées alors par les éditeurs grand public comme Marvel Comics, DC Comics ou Dell Comics par plusieurs particularités. Elles traitent souvent de sujets interdits par le Comics Code, l'organe d'auto-censure des éditeurs, tels la consommation de drogue, ou la sexualité, représentée clairement jusqu'à atteindre parfois la pornographie. Elles abordent aussi la politique en critiquant de très vive manière le gouvernement et tous les pouvoirs : police, justice, et religion notamment. Ces œuvres sont personnelles au sens où elles reflètent les opinions de leurs auteurs, mais aussi parce qu'elles appartiennent totalement à ceux-ci. Alors que dans le système classique de l'édition de comics les scénaristes et les dessinateurs sont privés de leurs droits sur leurs créations, qui reviennent aux éditeurs, ici les auteurs conservent leurs droits. Comme elles ne peuvent être distribuées dans le circuit des marchands de presse et des épiceries qui vérifient la présence du sceau du Comics Code, ces bandes dessinées doivent trouver un autre système de diffusion. Publiées d'abord dans des revues étudiantes diffusées sur les campus, elles se retrouvent aussi en vente dans des magasins spécialisés dans les produits de la contre-culture comme les head-shops, qui vendent des produits liés à la consommation de drogue, ou les disquaires.\nTous ces éléments font que ces comics pour adultes ont un lectorat très limité, au regard des ventes habituelles des comics des grands éditeurs. Cependant, peu à peu le lectorat se développe et les comix sont de plus en plus nombreux et se vendent de mieux en mieux. Le début des années 1970 est un âge d'or pour ce genre, mais cela dure peu et très rapidement le mouvement s'éteint. Ces comics sont jugés néfastes et, après un arrêté de la Cour suprême, les revendeurs peuvent être poursuivis. La diffusion diminue d'autant que le mouvement de la contre-culture s'épuise. Le succès de plusieurs œuvres a aussi attiré des artistes de moindre valeur et ce trop-plein finalement nuit aux éditeurs dont les revenus diminuent. Les auteurs les plus importants comme Robert Crumb, Art Spiegelman, Gilbert Shelton ou Trina Robbins parviennent cependant à poursuivre leur carrière d'autant qu'un nouveau système de diffusion des comics s'installe grâce au direct market. L'underground en tant que tel disparaît mais est remplacé par les comics indépendants ou alternatifs.\nAlors que l'underground était à ses débuts cantonné à un maigre lectorat, son importance est ensuite davantage reconnue. Certains auteurs, notamment Art Spiegelman et son roman graphique Maus, sont récompensés et leurs œuvres sont vues comme des éléments essentiels de la bande dessinée mondiale.\nSommaire\n1 Définition\n2 Histoire\n2.1 Les précurseurs\n2.2 Les débuts\n2.3 L'âge d'or\n2.4 Déclin et métamorphose\n3 Styles et discours\n3.1 Textes et dessins\n3.1.1 Textes\n3.1.2 Dessins\n3.2 Critique de la société\n3.3 Religion\n3.4 Représentations des drogues\n3.5 Représentation de la violence\n3.6 Représentation de la sexualité\n3.7 Représentation des femmes\n4 Place des autrices\n5 Aspects économiques\n5.1 Formats\n5.2 Édition et diffusion\n5.3 Droits d'auteur\n6 Adaptations dans d'autres médias\n7 Postérité\n7.1 De l'underground à l'alternatif\n7.2 Reconnaissances et influences\n7.2.1 Reconnaissances\n7.3 Influences à l'étranger\n8 Notes et références\n8.1 Notes\n8.2 Références\n9 Bibliographie\n10 Voir aussi\n10.1 Articles connexes\n10.2 Liens externes\nDéfinition[modifier | modifier le code]\nAu sens strict, les comics underground sont des bandes dessinée américaines auto-produites sous forme de fanzines ou édités dans le cadre de la small press au cours des années 1960 et de la première partie des années 1970. Associés à la Beat Generation et au mouvement hippie, ils sont parfois surnommés « comix », le « x » évoquant leur public adulte. Ils se distinguent des comics grand public par les thèmes abordés (sexualité, drogue et tout ce qui appartient à la contre-culture et qui est interdit ou mal vu par les bien-pensants). À cette liberté de thème répond celle du style de dessin qui refuse les canons de la bande dessinée classique[1]. Paul Lopes dans Demanding Respect : The Evolution of the American Comic Book définit ainsi les comics underground par cinq éléments : remise en cause les systèmes sociaux, politiques et culturels dominants ; rejet des modèles artistiques qui se trouvent habituellement dans les comics ; affranchissement du modèle économique classique ; prétention à une valeur artistique ; expression d'un auteur[2].\nCependant Mark Estren remarque qu'il est malaisé de donner une définition qui permette de regrouper un ensemble aussi hétéroclite de bandes dessinées[3]. Ce n'est ni le style, ni le discours qui peuvent faire le lien entre des œuvres disparates. Toutefois, ces comics sont publiés dans des journaux underground qui ne sont pas diffusés chez les marchands de journaux et leur diffusion est très faible, au mieux quelques dizaines de milliers d'exemplaires, au regard des ventes des comics grand public, plusieurs centaines de milliers dans les années 1960. L'absence du sceau du Comics Code couplée à l'avertissement sur la couverture, indiquant que le comics est destiné aux adultes est aussi un élément distinctif des comics underground[4]. En effet, si certains éditeurs de comics pour enfants comme Dell Comics refusent également la marque du code au motif que les parents savent que leurs séries ne peuvent choquer de quelque manière les plus jeunes, ils ne font logiquement pas figurer un tel avertissement[5]. Une autre particularité des comics underground est une mise en avant des auteurs alors que dans l'industrie du comics classique, les scénaristes et les dessinateurs sont interchangeables et n'ont pas de droits sur leurs créations[4].\nHistoire[modifier | modifier le code]\nLes précurseurs[modifier | modifier le code]\nDessin issu d'une Bible de Tijuana parodiant le comic strip Chris Crusty.\nLa bande dessinée underground n'est pas apparue aux États-Unis ex nihilo et les artistes considérés comme faisant partie de ce mouvement ont souvent reconnu leurs dettes envers des artistes et des comics antérieurs. Parmi ceux-ci sont souvent cités des comic strips comme Krazy Kat de George Herriman et Pogo[6] de Walt Kelly, les Bibles de Tijuana[1] (bien que celles-ci dans les années 1950 étaient très rares[7]), les EC Comics[8],[7] et les magazines dirigés par Harvey Kurtzman[8],[7] : Trump, publié par Hugh Hefner, le fondateur du magazine Playboy, Humbug, auto-publié avec la collaboration d'Arnold Roth en 1957 et surtout Help!, publié par Warren Publishing et qui dure cinq ans[7],[9]. Une autre source d'inspiration potentielle se trouve dans des magazines consacrés au bondage et au fétichisme comme Bizarre de John Willie, auteur de la bande dessinée Sweet Gwendoline[7]. Mark Estren trouve bien d'autres origines à la bande dessinée underground. The Yellow Kid[10], les dessins animés de la Warner Bros. avec Bugs Bunny et tous ses amis[11] et Jules Feiffer. Pour certains auteurs, des influences plus particulières ont pu aussi jouer comme Pim Pam Poum, Barnaby, Little Lulu[12], Little Nemo in Slumberland[13], Le Spirit de Will Eisner[14], les bandes dessinées de Carl Barks et celles de Al Capp[13].\nLes débuts[modifier | modifier le code]\nGilbert Shelton en 2013. La couverture de la bande dessinée montre sa création Wonder Wart-Hog.\nLes comics underground ne sont cependant pas seulement les héritiers de ces bandes dessinées. Ils sont aussi l'expression d'une jeunesse qui se révolte contre l'American way of life. Au cœur de ces comix s'exprime une critique sociale et politique. Ceci est lié aux mouvements contestataires des années 1960 et 1970, à la libération sexuelle et aux mouvements pacifistes et hippies. Le début de ce mouvement peut être daté de la fin des années 1950, début des années 1960[15]. Toutefois, le courant underground s'appuie sur des éléments existants. Ce sont d'abord dans des journaux universitaires ou des magazines étudiants que les futurs auteurs font leurs premières armes. Skip Williamson et Jay Lynch dessinent pour les magazines Aardvark de Chicago et Charlatan de Gainesville. Dans ce dernier se trouvent aussi Jaxon, Joel Beck, Foolbert Sturgeon et Gilbert Shelton. Ces journaux s'échangent par correspondance et entre ces jeunes artistes se créent des liens[2].\nLa série qui est souvent donnée comme point de départ de l'histoire des comics underground est Wonder Wart-Hog de Gilbert Shelton. Cette parodie de Superman paraît dans le magazine humoristique de l'université du Texas à Austin Texas Ranger publié par Shelton et Frank Stack de 1958 à 1962[15]. Le Texas Ranger est alors édité à 12 000 exemplaires et connaît un succès important[16]. Parallèlement en 1961, Don Dohler et Mark Tarka réalisent un fanzine intitulé Wild dont le nombre d'exemplaires tourne autour de cinquante. Ce fanzine ne publie que huit numéros, mais des artistes tels que Jay Lynch, Skip Williamson et Art Spiegelman y figurent[17]. Cependant la diffusion du Ranger est bien plus importante que celle du fanzine de Dohler et Tarka et la série de Shelton est un succès[18]. D'autres journaux étudiants accueillent aussi des bandes dessinées anticonformistes comme le Pelican à l'université de Californie à Berkeley[15]. À ce dernier participe le dessinateur Joel Beck qui auto-édite le comics Lenny of Laredo à la même période que Shelton et Stack publient Wonder Wart-Hog[19].\nPlusieurs de ces auteurs cherchent à placer des dessins dans des magazines diffusés à plus grande échelle. Ainsi Robert Crumb, Skip Williamson, Gilbert Shelton et Jay Lynch sont publiés dans Help!, une revue publiée par Warren Publishing et dirigée par Harvey Kurtzman. Celui-ci, dont le travail au sein d'EC Comics et surtout de Mad a influencé de nombreux artistes, est aussi attentif à cette nouvelle génération et offre des cartes blanches à de jeunes talents dans une section amateur[7],[9]. D'autres revues s'ouvrent aussi à ces auteurs : des dessins de Jay Lynch paraissent dans Cracked et Sick et ceux de Bill Griffith dans Surfer, périodique de surf[2]. D'autres encore sont publiés dans des magazines de motos[20]. Enfin, la société Topps engage aussi de nombreux dessinateurs pour qu'ils réalisent des cartes à collectionner[20].\nEn 1964, Gilbert Shelton, Jack Jackson et Tony Bell font paraître une revue underground intitulée The Austin Iconoclastic Newsletter, plus connue sous le nom de THE, dans laquelle Frank Stack publie The Adventures of J.[n 1],[16]. Les épisodes sont ensuite rassemblés par Shelton qui en fait un recueil diffusé sous forme de photocopies. Par ailleurs cette même année Jack Jackson publie sous le pseudonyme de Jaxon ce qui est considéré comme le premier comics underground, God Nose imprimé à 1 000 exemplaires[18]. À cette époque les auteurs de comix se rassemblent principalement à Austin au Texas ou en Californie[19].\nL'âge d'or[modifier | modifier le code]\nRobert Crumb en 2010.\nLes comix sont donc le moyen pour de nombreux auteurs de diffuser leurs bandes dessinées. Parmi ceux-ci, on trouve Robert Crumb qui en 1968 publie Zap Comix[21]. Le premier numéro est imprimé à 5 000 exemplaires par l'éditeur de comics underground Don Donahue qui le fait distribuer dans des head shops et chez des disquaires[18]. À partir du deuxième numéro Zap devient un collectif et publie les bandes dessinées de Spain Rodriguez, Victor Moscoso, Rick Griffin et S. Clay Wilson[18]. Cela encourage la même année Jay Lynch et Skip Williamson à publier un comix nommé Bijou Funnies qui prend la place du magazine Chicago Mirror qu'ils éditaient[22] et dans lequel Art Spiegelman présente ses récits[18]. Au même moment Gilbert Shelton publie Feds 'n' Heads Comics qui reprend des bandes qu'il avait produits pour l'Austin Rag[23],[24]. En 1968 commence à paraître Yellow Dog, publié par Don Schenker et qui est le comic book underground qui a duré le plus longtemps[25].\nParmi les journaux The East Village Other tient une place particulière. Tout d'abord en 1968 Spain Rodriguez y crée Trashman et surtout, à partir de 1969, y est inséré un livret au format tabloid intitulé Gothic Blimp Works qui accueille tous les noms importants de la bande dessinée underground parmi lesquels Vaughn Bodé et Willy Murphy[26].\nLes comics underground sont souvent des œuvres auto-éditées, mais des maisons d'édition spécialisées commencent à apparaître. Ainsi en 1968, après avoir quitté le Texas pour San Francisco, épicentre de la contre-culture[24], Shelton, Fred Todd, Dave Moriaty et Jaxon fondent Rip Off Press qui publie Fabulous Furry Freak Brothers[27]. La première apparition de ces personnages, qui sont parmi les plus connus de la création underground américaine, a lieu dans le journal The Austin Rag[27] et date de cette même année. En 1970, Ron Turner découvre Zap Comix et décide de créer son propre comics intitulé Slow Death Funnies dont les recettes doivent financer une association écologiste. Cette dernière n'est pas intéressée et les ventes servent finalement à fonder une maison d'édition nommée Last Gasp, qui publie alors le premier comics entièrement créé par des femmes, It ain't me, Babe, sous la direction éditoriale de Trina Robbins et Barbara Mendes[18]. C'est aussi chez Last Gasp que Justin Green dessine le comix Binky Brown meets the Virgin Mary souvent considéré comme la première autobiographie dessinée[18] bien qu'on trouve des précurseurs à des périodes plus anciennes comme l'autrice Fay King qui dans les années 1910 propose un strip dans lequel elle raconte certains éléments de sa vie[28]. Enfin Last Gasp est aussi l'éditeur du comix Air Pirates Funnies qui parodie les personnages de Walt Disney, surtout Mickey Mouse. Deux numéros seulement sont publiés en juillet et août 1971 mais le procès qui oppose les auteurs du comics, à commencer par Dan O'Neill, dure jusqu'en 1980[29].\nL'essor de cette bande dessinée underground voit l'arrivée de nouveaux artistes tels que Kim Deitch, Rick Griffin, Robert Williams et S. Clay Wilson et l'apparition de nouveaux éditeurs. En 1970, Denis Kitchen, déçu du fonctionnement de Print Mint, qui est à l'époque le principal éditeur de comix, fonde sa société nommée Krupp Comic Works[18]. Le nombre de comix publié augmente (300 en 1973)[27] et les ventes se chiffrent en dizaines de milliers d'exemplaires[27]. Ainsi en 1972 plus d'un million d'exemplaires des divers numéros de Zap Comics ont été vendus et en 1973 Krupp Comic Works édite 36 comics ; il fait imprimer chaque mois entre 90 et 100 000 exemplaires et en un an en vend plus d'un million[30]. Cette explosion des ventes est cependant à relativiser car, dans le même temps, les éditeurs de comics traditionnels vendent 200 millions de comics[30].\nDéclin et métamorphose[modifier | modifier le code]\nArt Spiegelman, figure emblématique de l'underground et de la bande dessinée alternative.\nAprès avoir atteint ces sommets, la chute est brutale. Le monde de la contre-culture américaine s'essouffle et les États s'attaquent aux comix en mettant en cause surtout la représentation de la sexualité. Plusieurs distributeurs et vendeurs sont poursuivis pour obscénité. Le plus souvent les poursuites ne mènent à rien. Cependant, un cas en particulier change la donne. En août 1969, Richard Crumb publie le quatrième numéro de Zap Comics. Un policier en civil en achète plusieurs exemplaires dans différents magasins. Les vendeurs sont ensuite arrêtés pour avoir distribué du matériel pornographique en toute connaissance de cause. Deux sont condamnés en première instance puis en appel. Lorsque le cas est porté en 1973 devant la Cour suprême américaine, celle-ci rejette la demande des avocats des vendeurs ce qui de fait permet aux procureurs de poursuivre les personnes qui distribuent des comics underground. Dans sa décision, la Cour suprême affirme que chaque communauté est libre de fixer ce qui est obscène et ce qui ne l'est pas, donc que chaque juridiction peut interdire des ouvrages qui ne répondent pas à ses standards[31]. La conséquence la plus importante pour les auteurs underground est la décision de plusieurs revendeurs de ne plus présenter leurs comics qui représentent une part très faible de leurs revenus mais risquent de les conduire au tribunal[32]. Les head shops sont alors de plus en plus soumis à la pression policière et préfèrent faire profil bas[33].\nÀ cela s'ajoutent deux autres causes qui précipitent la fin des comics underground. Tout d'abord, le succès du genre amène de nombreux auteurs et éditeurs à vouloir entrer dans ce système. Le bon grain est noyé sous l'ivraie et la compétition nuit à tous. De plus, en 1973, le prix du papier s'envole et l'équilibre financier fragile des éditeurs est mis à mal. De nombreux journaux underground mettent alors la clef sous la porte[33]. L'éditeur Ron Turner explique qu'en 1974-1975, les ventes de comics underground chutent de 80%[34]. La réduction des œuvres underground est importante mais celles-ci ne disparaissent pas totalement car à la même période émerge un nouveau modèle de vente de comics, le direct market. Alors qu'auparavant les comics étaient vendus chez les marchands de journaux ou les épiceries, des magasins ne vendant que des comics apparaissent. Ceux-ci ne se soucient pas de l'aval du comics code et les éditeurs de comics underground trouvent là un nouveau débouché[35]. Cependant, les ventes sont bien loin de celles du tout début des années 1970, aussi le nombre de nouveaux comics est limité et les éditeurs s'appuient sur des réimpressions de comix à succès[33].\nDe plus les éditeurs se professionnalisent et les sociétés s'inscrivent dans le système marchand classique. Des liens entre les éditeurs grand public et le monde du comics underground se créent comme le montre la tentative de Marvel Comics de publier un magazine intitulé Comix Book avec Denis Kitchen et des auteurs underground. L'essai dure peu, puisque Marvel ne publie que trois numéros, mais il montre un rapprochement entre les deux types de création qu'à l'origine tout opposait[27].\nL'évolution de la société et les transformations du monde de l'underground entraînent une chute importante des ventes[27]. Cependant, de nouveaux auteurs désireux de produire un travail personnel apparaissent, bien que les thèmes abordés diffèrent de ceux des comics underground. Ainsi en 1976 Harvey Pekar propose le comics autobiographique American Splendor dessiné entre autres par Robert Crumb et qui est l'une des premières œuvres à faire le lien entre l'underground et l'alternatif. En effet, progressivement la scène underground se transforme en scène alternative. La grande différence entre ces deux genres de bande dessinée tient au fait que les comix ne visaient qu'une population limitée adepte de la contre-culture alors que la bande dessinée alternative cherche à atteindre le plus grand nombre avec des sujets plus adultes[27].\n1976 est aussi l'année du lancement de la revue Arcade éditée par Art Spiegelman. Bien qu'elle soit pensée pour être diffusée avec les magazines grand public, elle ne sort pas du réseau de l'underground et ne peut se maintenir plus de sept numéros. Cet échec est parfois considéré comme la dernière tentative de comics underground. La revue cependant est aussi vue comme la précurseure de RAW, luxueuse revue éditée à partir de 1980 par Spiegelman et son épouse Françoise Mouly, où celui-ci publie à partir du deuxième numéro son récit sur la Shoah Maus. RAW accueille aussi bien des auteurs underground connus que de nouveaux artistes comme Charles Burns. Robert Crumb publie aussi sa revue nommée Weirdo à partir de 1981 prise en main ensuite par Peter Bagge[36].\nStyles et discours[modifier | modifier le code]\nTextes et dessins[modifier | modifier le code]\nSelon Mark James Estren, une particularité des comics underground est le renversement du lien entre le texte et l'image. Alors que les comic strips sont portés par le récit et que le dessin sert plus à les enluminer, les comix sont des œuvres dans lesquelles le dessin est primordial, le discours peut être secondaire et lorsque ce n'est pas le cas, les deux sont inextricablement liés, si bien qu'aucun ne pourrait être supprimé sans que le sens ne disparaisse. L'analyse doit donc aborder ces deux aspects simultanément[37].\nTextes[modifier | modifier le code]\nLes comix différent de la production classique par bien des aspects, qu'ils soient esthétiques, économiques, ou politiques. Un des plus importants, car il est la cause de nombreuses autres différences, est l'importance accordée à l'auteur. Alors que dans les principales maisons d'édition, les auteurs dépendent de choix éditoriaux sur lesquels ils ont peu de prise, dans la presse underground, ils sont seuls devant leur planche, écrivent et dessinent ce qu'ils veulent. Si des auteurs peuvent se retrouver pour éditer en commun un comics, les discussions porteront peut-être sur le thème général mais jamais sur le travail de chacun[38].\nComme il est souvent question de moquer la morale dominante, les comix sont souvent humoristiques. Alors que, selon Estren, les comic strips avaient le plus souvent perdu de leur force comique au cours des décennies, les récits publiés dans la presse underground font rire en se moquant de tout ce qui est ridicule chez l'être humain. L'irrévérence est maîtresse[39].\nDessins[modifier | modifier le code]\nLe discours contre la bien-pensance s'allie à un dessin hors-norme et libre. Ainsi, lorsque les auteurs parlent de sexualité, ils dessinent clairement les organes sexuels[37]. Mais cette liberté ne s'arrête pas là, elle s'affiche aussi dans la volonté d'avoir un style personnel qui, de fait, peut être très amateur ou très travaillé[37]. De plus, la consommation régulière de drogues (marijuana et LSD le plus souvent) se traduit parfois dans le style de dessin[40]. Cet usage, habituel à cette époque chez les lecteurs de comics underground, fait que le sujet est souvent traité, sans que cela paraisse extraordinaire alors qu'en mai-juillet 1971, les trois épisodes de The Amazing Spider-Man dans lesquels ce thème est abordé apparaissent hors-normes et acquièrent une importance historique pour cela[41]. En regard, les personnages des comics underground prennent toutes sortes de drogues et éprouvent les mêmes dérèglements des sens que ceux que les lecteurs peuvent connaître[42].\nCritique de la société[modifier | modifier le code]\nLes comics underground ne se contentent pas d'être un objet artistique, ils sont aussi un moyen pour les artistes d'exprimer leurs opinions qui rejoignent celles de la contre-culture américaine de l'époque. On y trouve une critique de la société de consommation, des messages contre la guerre du Viêt Nam, des soutiens aux luttes pour les droits civiques mais aussi souvent une apologie de l'amour libre, des drogues et de tout ce qui appartient au mouvement hippie. Tout ce qui fonde la société américaine, comme la religion ou ce qui en est une représentation idéale, est critiqué. Ainsi en 1969, Frank Stack publie The New Adventures of Jesus, comics humoristique dont Jésus est le héros, et en 1971, l'anthologie Air Pirates Funnies se moque des personnages Disney[8]. L'ordre policier est aussi une cible des comics underground et, selon Spain Rodriguez, ceux-ci ont une approche plus réaliste de ce qu'est la police, y compris avec ses déviances (torture, mensonge, violence gratuite, etc.), que les médias grand public[43]. La morale n'est pas plus respectée dans le traitement des personnages qui malgré leurs actions répréhensibles, comme la prise de drogue, ne sont pas nécessairement punis[37].\nIl est cependant rare que les auteurs se laissent aller à exprimer une opinion sur ce qui devrait être fait. Ils cherchent plutôt à dénoncer l'absurdité ou les erreurs de la société contemporaine qu'à la réformer[44]. Une exception majeure est Ron Cobb qui défend l'écologie dans ses œuvres. Il est d'ailleurs l'auteur du symbole utilisé sur le drapeau de l'écologie[45]. Une des raisons avancées par certains auteurs pour expliquer cette absence de message partisan est la difficulté d'être drôle tout en développant des idées politiques[46]. De plus comme la critique porte sur le fonctionnement du système politique et plus largement de la société, il ne peut être question de seulement changer les personnes. Seule la destruction totale des valeurs peut transformer le monde. Les auteurs underground partagent souvent cette vision « nihiliste, dada, anarchique » et préfèrent fustiger les pouvoirs en place au lieu de proposer un programme politique[46]. La force de l'art est vue comme un moteur du changement de la société. La liberté de ton et de style touchent les lecteurs et cela entraîne une métamorphose de celle-ci[47].\nReligion[modifier | modifier le code]\nComme la critique de la société touche toutes ses composantes, la religion ne pouvait échapper au regard des auteurs underground. Ce sont les représentants ou les effets de la religion chrétienne qui sont les cibles de ceux-ci. En 1964, Frank Stack dessine The Adventures of Jesus (suivi en 1971 de The New adventures of Jesus) et Jaxon God Nose. Tous deux sont souvent considérés comme les premiers comics underground (The Adventures of Jesus précède God Nose de quelques mois mais n'est diffusé qu'à 50 exemplaires alors que 1 000 exemplaires du second sont tout de suite édités) et tous deux ont pour sujet Dieu et Jésus. Ils critiquent l'hypocrisie des instances religieuses et des pratiques éloignées du réel message chrétien[48],[49]. Ce thème revient régulièrement, que ce soit Crumb avec Despair en 1970, les auteurs de l'anthologie Tales of a leather Nun en 1973 ou, en 1972, Justin Green avec Binky Brown rencontre la Vierge Marie, considéré le plus souvent comme le premier comics autobiographique important[50]. Soumis aux préceptes rigoureux contre la sexualité émis par les membres de l'Église catholique, le protagoniste de cette bande dessinée souffre de névrose et développe des troubles obsessionnels compulsifs[51]. Ce n'est donc pas la religion qui est combattue mais l’assujettissement des croyants par les membres du clergé et leur morale puritaine[50].\nReprésentations des drogues[modifier | modifier le code]\nLes comics underground sont souvent associés à l'usage de drogues. Que ce soit les auteurs, les personnages ou les lecteurs. Les Fabuleux Freak Brothers de Gilbert Shelton sont des exemples de ces personnages qui consomment couramment des drogues et ce sans qu'ils soient condamnés de quelque façon par leur auteur[52]. Plusieurs autres comix ont pour sujet principal la consommation de drogues comme Stones Picture Parade en 1968 ou Tooney Loons and Marijuana Melodies en 1971. Cependant, le traitement de ce sujet n'est pas monolithique et d'autres comics l'abordent sous un angle bien plus sombre. C'est le cas en 1972 de l'anthologie Tuff Shit publiée par Print Mint et dont les bénéfices sont reversés à un programme d'aide aux drogués, et du mini comics The Great Marijuana Debate! publié par Kitchen Sink en 1972 et réimprimé dans Dope Comix en 1978[53]. Ce comics connaît plusieurs numéros et a pour but de prévenir ses lecteurs des dangers de la consommation de drogues[54].\nReprésentation de la violence[modifier | modifier le code]\nDans les années 1950, les comics policiers et ceux d'horreur remplacent les comics de super-héros. D'autres genres sont aussi présents (western, romance, science-fiction, etc.) mais ce sont ces deux-là qui attirent le plus les adolescents. Ils attirent aussi les contempteurs de la bande dessinée qui les accusent de conduire les jeunes à la violence et à la délinquance. Ceci conduit à la création du Comics Code Authority qui instaure de fait une censure et la disparition des comics policier et d'horreur. La représentation de la violence devient alors beaucoup moins explicite ; le sang, les crimes sont rejetés et les combats, même dans les comics de guerre, ne sont plus réalistes[55]. Les comics underground, parce qu'ils refusent de se soumettre au code et n'ont pas besoin de son approbation pour être distribués, peuvent se complaire, si l'auteur le désire, dans une violence excessive[56]. C'est le cas par exemple de S. Clay Wilson qui constamment dépeint des actes de la plus grande violence[57]. Wilson est un cas particulier mais d'autres auteurs n'hésitent pas à montrer des actions violentes si l'histoire le demande. Il ne s'agit pas alors de la nier ou au contraire de la valoriser ou de s'y complaire mais de ne pas se censurer et de rester le plus juste possible. Une des idées défendue par les auteurs est que la violence de la bande dessinée est le reflet de celle que la société inflige à ses membres[57]. Alors que les comics des années 1940 limitaient la violence à des histoires policières ou d'horreur, celle des comics underground peut être présente dans n'importe quelle circonstance, comme elle l'est dans la réalité[58].\nReprésentation de la sexualité[modifier | modifier le code]\nUn des éléments les plus frappants des bandes dessinées underground est la représentation de la sexualité. Exceptés les «eight pagers», la nudité et les relations sexuelles étaient absentes des comics. Ne voulant rien s'interdire, nombreux sont les auteurs qui intègrent dans leurs récits de tels objets, allant parfois jusqu'à la pornographie. Robert Crumb ou S. Clay Wilson dessinent ainsi plusieurs histoires qui ont pour seule fin de présenter des actes sexuels. Les tabous n'existent plus et même ce qui est considéré comme déviant dans la société américaine des années 1950-1960 a droit de cité, que ce soit l'homosexualité, le sado-masochisme ou encore l'inceste. En faisant cela, les auteurs font cependant plus que de la seule pornographie. En mettant en lumière une part importante de l'humanité qui est cachée, ils font aussi œuvre politique[59]. Il est cependant aussi à noter que la sexualité est très souvent liée à la violence, parfois la plus effrénée[60].\nReprésentation des femmes[modifier | modifier le code]\nQuoique les auteurs de comix se flattent de défier la société en place, ils en reprennent certains aspects et particulièrement l'image des femmes. Les auteurs sont surtout des hommes et les femmes dans leurs bandes dessinées sont soit des objets sexuels, soit des castratrices[61]. Et même un auteur qui dans ses séries évite cela, comme Bill Griffith, n'est pas à l'abri de réflexions montrant qu'il reprend le discours masculin à propos des luttes pour la libération des femmes[62]. L'artiste le plus critiqué pour cela est sans conteste Robert Crumb qui, malgré ses discours de soutien au mouvement de libération des femmes[63], représente le plus souvent ses personnages féminins comme des êtres soumis aux désirs sexuels des hommes[64]. Comme il est le dessinateur underground le plus connu, les critiques des féministes et des femmes artistes, comme Trina Robbins[65], n'ont pas manqué[66].\nPlace des autrices[modifier | modifier le code]\nTrina Robbins en 1982.\nPlusieurs autrices ont participé à ce mouvement pour lutter contre le sexisme de la société américaine mais aussi celui des auteurs underground. En effet, les artistes masculins, à l'instar de Robert Crumb, dessinent des scènes pornographiques dans lesquelles les femmes sont traitées comme des objets soumis par la violence[53]. Plusieurs autrices féministes se rebellent contre ce machisme ambiant et introduisent dans leurs œuvres leurs idées politiques. Parmi ces autrices de comics underground certaines se détachent comme Trina Robbins qui participe au Yellow Dog[67] puis au journal féministe It Ain't Me, Babe. Elle codirige ensuite avec Barbara Mendes à l'été 1970 le premier comic book entièrement réalisé par des femmes, It Ain't Me, Babe, publié par Last Gasp[68].\nEn 1972, se forme le groupe Wimmen's Comix Collective qui comprend entre autres Trina Robbins, Michele Brand, Lee Marrs, Lora Fountain, Patricia Moodian, Sharon Rudahl et Aline Kominsky. Le collectif lance cette même année le comic book Wimmen's Comix publié jusqu'en 1991[69] et dans lequel sont présentées des histoires traitant du mariage, de l'avortement et d'autres sujets intéressant les femmes et jamais traités ainsi jusqu'alors[68]. Cependant Wimmen's Comix est devancé de quelques semaines par Tits & Clits publié par Lyn Chevli et Joyce Farmer en juillet 1972[70] qui aborde le sujet des règles. Celles-ci publient peu après Abortion Eve en 1973 dans lequel cinq femmes enceintes décrivent les problèmes liés à l'avortement[68]. Cette même année, deux personnes qui vendaient Tits and Clits sont poursuivies pour avoir vendu un magazine obscène. Cela vient après la décision de la Cour suprême laissant à chaque communauté l'autorité pour définir ce qui est obscène. Au bout de deux ans les poursuites sont abandonnées mais les deux autrices ne publient plus rien durant cette période[68].\nC'est aussi à ce moment qu'est publié le premier comic book lesbien, et plus largement homosexuel, Come Out Comix de Mary Wings[68]. D'autres comics lesbiens suivent comme Dynamite Damsels de Roberta Gregory en 1976 ou Dyke Shorts en 1978 de Mary Wings. Quant à Trina Robbins, elle participe à de nombreuses revues[71] et édite son propre comics nommé Trina's Women publié par Krupp Comic Works en 1976. Ces autrices ne cherchent pas la provocation pour elle-même mais elles font de chaque œuvre un manifeste politique pour défendre les droits des femmes contre le sexisme, la violence machiste, l'homophobie[72].\nAspects économiques[modifier | modifier le code]\nL'essor des comix suit celui de la presse underground. À partir de 1965, l'impression offset se démocratise avec une baisse des coûts. Dès lors de nombreux journaux de la contre-culture apparaissent : East Village Other à New York, L.A. Free Press à Los Angeles et Oracle à San Francisco. De plus, deux organismes de syndication, Underground Press Syndicate et Liberation News Service, sont fondés en 1967. Des séries sont alors diffusées dans des dizaines de journaux et touchent ainsi un grand nombre de lecteurs[20].\nLes comics underground sont en rupture totale avec le système de production et de distribution des comics grand public de l'époque et seules les Tijuana Bibles, vendus sous le manteau, avaient auparavant établi des circuits de distribution indépendants des classiques. Dans les deux cas, le contenu passible de poursuites judiciaires empêchait de suivre le modèle habituel. Les comix se trouvent le plus souvent dans des poster shop, magasins qui vendent des posters des vedettes musicales de l'époque, et dans des head shops qui sont spécialisés dans la vente de matériel en lien avec la consommation de drogues[73].\nPubliée au mieux à quelques milliers d'exemplaires, la bande dessinée underground ne provoque pas de changement dans le système économique imposé par les grands éditeurs et distributeurs. Même si à la fin des années 1960 et le début des années 1970 les éditeurs mainstream ne connaissent plus les chiffres de diffusion des années 1940, où il n'était pas rare de voir des titres dépasser le million d'exemplaires, ils dépassent largement les éditeurs underground[73].\nAlors que le prix des comics dans les années 1960 ne dépasse pas les 10 cents, les comics underground coûtent au moins 25 cents et peuvent monter jusqu'à 50. Pour ce prix élevé, le contenu est le plus souvent en noir et blanc alors que les comics grand public sont en couleur[37]. Comme dans le système classique, les revenus des ventes sont partagés entre le revendeur, le distributeur, l'éditeur et l'auteur. Ce dernier touche en moyenne 25 $ par page pour 20 000 exemplaires mais le tarif varie d'un éditeur à l'autre et selon la célébrité de l'artiste. Denis Kitchen paie 30 $ par page pour une première édition de 20 000 exemplaires et à chaque réédition de 20 000 paie de nouveau 30 $ la page. Les auteurs les plus populaires peuvent toucher jusqu'à 150 $ par planche[74].\nFormats[modifier | modifier le code]\nLes comics underground apparaissent sur plusieurs types de support. Dans un format tabloïd, donc plus grand que celui des comic books, on trouve Gothic Blimp Works, qui est le plus important de ces journaux mais aussi Yellow Dog, King Bee de S. Clay Wilson et The collected Trashman de Spain Rodriguez[75]. À côté de ces journaux, de nombreux artistes underground commencent par être publiés dans des fanzines. Jay Lynch, Skip Williamson et Art Spiegelman sont publiés dans Wild, Lynch et Williamson se retrouvent aussi dans Smudge et Williamson lance son propre fanzine intitulé Squire[17]. Le format le plus important reste cependant celui utilisé par les comic books classiques. Robert Crumb en lançant Zap Comix inspire de nombreux auteurs. Il se réapproprie le format et montre que celui-ci est adapté pour des récits plus adultes [76]. C'est d'ailleurs ce choix de format qui est en partie la cause de la décision de justice condamnant les revendeurs du comics. En effet, pour le procureur de district et pour la police, les comic books devaient rester destinés uniquement aux enfants : le contenu de Zap ne pouvant pas leur convenir, la publication devait être condamnée[77].\nÉdition et diffusion[modifier | modifier le code]\nRon Turner, responsable éditorial de Last Gasp.\nComparée aux chiffres des éditeurs classiques dont les comics sont distribués dans les magasins de journaux, l'édition et la diffusion des comix est confidentielle et dépend du soutien de propriétaires de magasins spécialisés dans la vente de produits de la contre-culture[78] ou des magasins de comics comme celui de Gary Arlington à San Francisco ouvert en 1968 et qui pouvait se targuer d'être l'un des premiers[8]. L'accès à ces œuvres ne se fait donc pas par l'intermédiaire des kiosques mais via un circuit de distribution parallèle relayé par la diffusion sur les campus[1]. Cela implique une impression en quantité limitée ce qui n'empêche pas ces comics d'avoir une influence importante[78].\nLa liberté de ton, qui se retrouve dans ces comics, va de pair avec une diffusion des œuvres hors du système classique des marchands de journaux. Les bandes dessinées peuvent être publiées dans des journaux underground[8] ou dans des fanzines[79]. Ces journaux apparaissent dans plusieurs grandes villes et, pour être diffusés sur tout le territoire, s'associent en 1966 pour former l'Underground Press Syndicate (UPS) fondé par Walter Bowart, éditeur de l'East Village Other. UPS accueille aussi des journaux européens et atteint une distribution de 5 millions d'exemplaires. Les membres d'UPS apprécient les bandes dessinées underground qui attirent les lecteurs et des séries se retrouvent ainsi diffusées à grande échelle comme Fritz the Cat de Crumb[80].\nSi les auteurs sont dans un premier temps diffusés dans des journaux, à partir du moment où le format comic book est privilégié, ils doivent passer par une société d'édition pour ne pas rester dans une diffusion extrêmement confidentielle. Une des premières sociétés d'édition et la plus importante est Print Mint. Cependant, pour atteindre l'équilibre, cet éditeur est amené à suivre les politiques éditoriales des groupes grand public. Cela entraîne le mécontentement de plusieurs artistes. Gilbert Shelton fonde Rip Off Press en partie pour échapper à Print Mint. Là encore, des auteurs, dont S. Clay Wilson se plaignent de la façon dont ils sont traités. Les autres éditeurs importants comme The San Francisco Comic Book Company[81] ou Last Gasp de Ron Turner n'échappent pas plus aux critiques[82]. Ces éditeurs proposent leurs propres catalogues et distribuent leurs comics dans un réseau composé de disquaires, de magasins vendant des produits liés à la drogue, et toute sorte de lieux de la contre-culture[30].\nDroits d'auteur[modifier | modifier le code]\nDans les années 1960, les créations publiées dans les comics grand public appartiennent de fait aux maisons d'édition et il faut attendre la fin des années 1970 pour que les droits d'auteur commencent à être respectés par les grands groupes. Les auteurs underground sont, au contraire, attachés à garder la totale propriété intellectuelle sur leurs œuvres. Cependant, le fait qu'ils ne fassent pas partie du système de distribution classique les expose à être spoliés de leurs droits. Ce peut être léger comme lors de la publication en couleur dans le magazine Esquire de plusieurs cases d'un comics de Gilbert Shelton alors que celui-ci avait choisi le noir et blanc[83]. Cependant, il n'est pas rare que les copies des dessins se fassent sans autorisation et n'apportent aucune rémunération aux auteurs. Ainsi le dessin Keep on trucking de Robert Crumb est utilisé pour des tee-shirts dont les ventes importantes ne rapportent rien à l'auteur[84].\nLes artistes rejettent le système judiciaire autant que les autres éléments de la société américaine et les copyrights peuvent être aussi une façon de se moquer du droit d'auteur[pas clair]. Cependant, les atteintes à la propriété intellectuelle poussent plusieurs auteurs à inscrire clairement l'interdiction de copie sans l'autorisation expresse du créateur. Ainsi, Crumb appose-t-il un copyright sur toutes ses séries et les auteurs édités par Krupp Comic Work laissent cette société gérer les droits d'auteur[84]. Cela conduit aussi certains à s'unir dans une sorte de syndicat chargé de les protéger, l'United Cartoon Workers of America, que rejoignent notamment Crumb, Justin Green, Art Spiegelman et Spain Rodriguez[84].\nAdaptations dans d'autres médias[modifier | modifier le code]\nJay Lynch en 2014.\nLes caractéristiques mêmes des comics undergrounds (thèmes et style de dessin s'adressant aux adultes) empêchent que les œuvres soient facilement adaptées dans d'autres médias. La seule exception est Fritz the Cat de Robert Crumb qui est adapté au cinéma par Ralph Bakshi dans un film homonyme. Fritz le chat, sorti en 1972, est le premier film d'animation classé X. Et quoique les critiques soient mitigées[85], il connaît un très grand succès ; ayant coûté 700 000 dollars, il en rapporte 90 millions[86]. Cependant, Robert Crumb est mécontent de l'adaptation et engage un procès pour que son nom soit retiré des crédits. Une suite, intitulée Les Neuf Vies de Fritz le chat est réalisée par Robert Taylor ; ni Robert Crumb, ni Ralph Bakshi n'y participent et ce film aboutit uniquement parce que Crumb, lié par le contrat original, ne pouvait l'empêcher[87].\nIl est à noter que des travaux d'artistes ont pu être adaptés mais sans que ces derniers soient crédités. Le style de Crumb est copié dans des publicités[88] et Jay Lynch, après avoir envoyé des strips intitulés Chicken Man à un producteur de dessins animés à la télévision, n'obtient aucune réponse mais découvre quelque temps plus tard un dessin animé produit par celui-ci et intitulé Super Chicken[89].\nPostérité[modifier | modifier le code]\nDe l'underground à l'alternatif[modifier | modifier le code]\nDans la seconde moitié des années 1970, les comics underground disparaissent. La contre-culture s'étiole, les conditions économiques (hausse du prix du papier, perte de points de vente, multiplication de publications sans réel intérêt) deviennent plus difficiles et la menace judiciaire est une épée de Damoclès constante. La volonté de créer des œuvres originales et différentes du tout-venant trouve cependant de nouvelles formes et de nouveaux modèles pour s'exprimer[90]. Tout d'abord, l'essor du direct market permet de trouver de nouveaux endroits pour vendre les comics. Ces magasins spécialisés dans la vente de comics ne se soucient pas de la présence du sceau du Comics Code et mettent à l'origine côte à côte d'anciens numéros de comics publiés par les éditeurs classiques et les comix[91]. Il s'agit alors de lieux où se retrouvent des fans de bande dessinée qui recherchent ce qui n'est pas disponible dans les marchands de presse.\nPeu à peu les éditeurs comme Marvel ou DC Comics se mettent à distribuer leurs comics dans ces magasins mais les underground y ont toujours une place. De plus les éditeurs de comics underground comme Rip Off Press, Last Gasp ou Kitchen Sink s'installent dans la durée. Les auteurs peuvent donc se faire éditer et leurs œuvres être distribuées. En outre, ceux qui préfèrent s'autoéditer le peuvent et trouvent des magasins acceptant leurs travaux[92]. Dès lors, les comics underground disparaissent totalement et sont remplacés par des comics indépendants ou alternatifs. La différence entre les deux genres n'est pas toujours évidente mais les spécialistes considèrent habituellement que les comics indépendants, comme Elfquest de Wendy et Richard Pini, ont des contenus proches de ceux trouvés dans les comics classiques sans être publiés par les grands groupes alors que les alternatifs, plus proche de l'esprit des underground, traitent de sujets originaux et personnels[93].\nReconnaissances et influences[modifier | modifier le code]\nReconnaissances[modifier | modifier le code]\nLa reconnaissance des auteurs underground les plus importants se manifeste par des rééditions de leurs œuvres mais aussi par des distinctions. Ainsi Robert Crumb (1991), Art Spiegelman (1999), Vaughn Bodé (2006), Jaxon (2011), Gilbert Shelton (2012), Spain Rodriguez (2013), Trina Robbins (2013), Denis Kitchen (2015) et Dori Seda (2017) sont inscrits au Temple de la renommée Will Eisner[94]. Robert Crumb reçoit le grand prix du festival d'Angoulême en 1999[95] tout comme Art Spiegelman en 2011[96]. Ce dernier avait déjà été en 1992 récompensé par un prix Pulitzer pour Maus qui est la seule bande dessinée à avoir reçu ce prix[96]. Enfin l'influence des auteurs de comics underground se retrouve chez des auteurs hors-normes comme Emil Ferris, l'autrice de Moi, ce que j'aime, c'est les monstres, prix du meilleur album à Angoulême en 2019, qui reconnait l'importance de Robert Crumb et Art Spiegelman sur son travail[97].\nInfluences à l'étranger[modifier | modifier le code]\nDans les années 1970, les comics underground arrivent dans d'autres pays. Au Royaume-Uni, le magazine OZ publie entre autres les œuvres de Crumb ou de S. Clay Wilson. En France, des comix sont traduits dans Actuel et très vite influencent des auteurs qui se retrouvent dans L'Écho des savanes à partir de 1972. D'autres magazines de bande dessinée suivent le mouvement comme Métal hurlant en 1975[73] et Ah ! Nana en 1976. Ce dernier, réalisé presque uniquement par des femmes, et auquel Trina Robbins a participé, traite comme ces équivalents américains de thèmes considérés comme féminins. Comme eux, il est menacé par la censure qui, en France, est l'une des causes de son arrêt[98]. L'influence de l'underground américain se retrouve aussi aux Pays-Bas avec Tante Leny Presenteert et en Espagne avec El Rrollo enmascarado et El Vibora en 1979[73].\nNotes et références[modifier | modifier le code]\nNotes[modifier | modifier le code]\n↑ J. fait référence à Jésus.\nRéférences[modifier | modifier le code]\n↑ a b et c Duncan 2010, p. 647.\n↑ a b et c Lopes 2009, p. 75.\n↑ Estren 2012, p. 18.\n↑ a et b Estren 2012, p. 20.\n↑ (en) Randy Duncan et Matthew J. Smith, Icons of the American Comic Book : From Captain America to Wonder Woman , ABC-CLIO, 2013 , 920 p. 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(ISBN 2-84274-309-1, lire en ligne)\nPatrick Gaumer, « BD & underground » , dans Guide totem : La BD , Larousse, 2002 (ISBN 9782035051301), p. 50-52\n(en) Charles Hatfield, Alternative Comics : An Emerging Literature , Jackson, University Press of Mississippi, 2009 , 256 p. (ISBN 9781604735871).\n(en) Bob Levin, The Pirates and the Mouse : Disney's War Against the Counterculture , Fantagraphics, 2003 , 270 p. (ISBN 156097530X, lire en ligne)\n(en) Paul Lopes, Demanding Respect : The Evolution of the American Comic Book , Temple University Press, 2009 , 260 p. (ISBN 978-1-59213-443-4, lire en ligne), p. 82\n(en) Amy Kiste Nyberg, Seal of Approval : The History of the Comics Code , Jackson (Miss.), University Press of Mississippi, 1998 , 224 p. (ISBN 0-87805-975-X, lire en ligne)\n(en) Leonard Rifas, « Race and Comix » , dans Frederick Luis Aldama, Multicultural Comics: From Zap to Blue Beetle , Austin, University of Texas Press, coll. « Cognitive Approaches to Literature and Culture », 2010 (ISBN 9780292722811, présentation en ligne), p. 27-38.\nVoir aussi[modifier | modifier le code]\nArticles connexes[modifier | modifier le code]\nBande dessinée alternative\nRAW\nLiens externes[modifier | modifier le code]\nNotice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :\nEncyclopædia Britannica\nv · m\nLes Comics, les bandes dessinées américaines\nFormats\nComic strip (Bande quotidienne · Bande complémentaire) · Page dominicale · Comic book · Roman graphique\nHistoire\nÂge de platine (fin XIXe siècle-1938) · Âge d'or (1938-1954) · Âge d'argent (1956-1970) · Âge de bronze (1970-1986) · Âge moderne (depuis 1986)\nCourants\nComics mainstream · Comics pour adultes · Comics underground · Comics indépendant · Comics alternatif\nGenres\nComics d'horreur · Romance comics\nÉconomie des comics · Chronologie\nv · m\nComics underground\nAuteurs et autrices\nAir Pirates\nLynda Barry\nJoel Beck\nVaughn Bodé\nMichele Brand\nLyn Chevli\nRobert Crumb\nKim Deitch\nJoyce Farmer\nShary Flenniken\nMelinda Gebbie\nRick Griffin\nJustin Green\nRoberta Gregory\nRory Hayes\nJaxon\nDenis Kitchen\nAline Kominsky\nKrystine Kryttre\nBobby London\nJay Lynch\nLee Marrs\nBarbara Mendes\nPatricia Moodian\nVictor Moscoso\nWilly Murphy\nDiane Noomin\nDan O'Neill\nTrina Robbins\nSpain Rodriguez\nSharon Rudahl\nDori Seda\nGilbert Shelton\nArt Spiegelman\nFrank Stack\nRobert Williams\nSkip Williamson\nS. 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{"content":"Biganos [biɡanɔs] (Viganòs[1] en gascon) est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de la Gironde en région Nouvelle-Aquitaine.\nSes habitants sont appelés les Boïens.\nSommaire\n1 Géographie\n1.1 Communes limitrophes\n1.2 Climat\n2 Urbanisme\n2.1 Typologie\n2.2 Occupation des sols\n3 Toponymie\n4 Histoire\n4.1 Antiquité et Moyen Âge\n4.2 Époque moderne\n4.3 Époque contemporaine\n5 Héraldique\n6 Politique et administration\n6.1 Tendances politiques et résultats\n6.2 Liste des maires\n7 Démographie\n8 Économie\n9 Lieux et monuments\n10 Personnalités liées à la commune\n11 Équipements et services\n11.1 Sports\n11.2 Culture et loisirs\n11.3 Enseignement\n11.4 Ligne de bus\n11.5 Jumelages\n12 Notes et références\n12.1 Notes et cartes\n12.2 Références\n13 Voir aussi\n13.1 Articles connexes\n13.2 Liens externes\nGéographie[modifier | modifier le code]\nOpenStreetMap Limite communale.\nCarte du bassin d'Arcachon.\nCommune située dans le Pays de Buch au cœur du parc naturel régional des Landes de Gascogne, Biganos est l'une des dix localités qui bordent le Bassin d'Arcachon et se trouve à la croisée des chemins du nord et sud du bassin.\nLa ville est desservie par la SNCF avec la Gare de Facture-Biganos qui est située sur la ligne Bordeaux - Irun (services TER Nouvelle-Aquitaine Bordeaux-Arcachon, Bordeaux-Irun et Bordeaux-Tarbes).\nBiganos est située à 36 km de l'aéroport de Bordeaux-Mérignac.\nCommunes limitrophes[modifier | modifier le code]\nCommunes limitrophes de Biganos\nAudenge\nLe Teich Marcheprime\nMios\nClimat[modifier | modifier le code]\nLe climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole[2]. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février[3].\nLes paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent aux données mensuelles sur la normale 1971-2000[4]. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.\nParamètres climatiques communaux sur la période 1971-2000[2]\nMoyenne annuelle de température : 13 °C\nNombre de jours avec une température inférieure à −5 °C : 2,4 j\nNombre de jours avec une température supérieure à 30 °C : 5,4 j\nAmplitude thermique annuelle[Note 1] : 13,9 °C\nCumuls annuels de précipitation[Note 2] : 962 mm\nNombre de jours de précipitation en janvier : 12,6 j\nNombre de jours de précipitation en juillet : 7 j\nAvec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat[6] complétée par des études régionales[7] prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Le Barp », sur la commune du Barp, mise en service en 1992[8] et qui se trouve à 17 km à vol d'oiseau[9],[Note 3], où la température moyenne annuelle est de 13,6 °C et la hauteur de précipitations de 961,6 mm pour la période 1981-2010[10]. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Le Temple », sur la commune du Temple, mise en service en 1984 et à 26 km[11], la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010[12] à pour 1991-2020[13].\nUrbanisme[modifier | modifier le code]\nTypologie[modifier | modifier le code]\nBiganos est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee[Note 4],[14],[15],[16]. Elle appartient à l'unité urbaine de Biganos, une agglomération intra-départementale regroupant 2 communes[17] et 19 257 habitants en 2018, dont elle est ville-centre[18],[19].\nPar ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Bordeaux, dont elle est une commune de la couronne[Note 5]. Cette aire, qui regroupe 275 communes, est catégorisée dans les aires de 700 000 habitants ou plus (hors Paris)[20],[21].\nLa commune, bordée par l'océan Atlantique, est également une commune littorale au sens de la loi du 3 janvier 1986 , dite loi littoral[22]. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des 100 mètres, ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit[23],[24].\nOccupation des sols[modifier | modifier le code]\nCarte des infrastructures et de l'occupation des sols de la commune en 2018 (CLC).\nL'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (76 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (75,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : forêts (50,4 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (25,6 %), zones urbanisées (15,1 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (3,6 %), zones agricoles hétérogènes (2,7 %), zones humides côtières (2,6 %)[25].\nL'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (XVIIIe siècle), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui)[Carte 1].\nToponymie[modifier | modifier le code]\nLe toponyme actuel est attesté sous la même forme depuis 1339 (Sanctus Gervasius de Biganos).\nAuparavant, le quartier de la Mothe était la capitale du pays de Buch, connue sous les noms :\nBoios[26] ou Boii (du nom du peuple, les boii), Bogium (1307-1317)… ;\nla Mota de Bugh (1289), La Mothe en Buch, Lamothe…\nLe toponyme Biganos est un nom de domaine aquitano-roman, vraisemblablement basé sur le nom de personne *Vicanus (du latin vicanus 'villageois') et le suffixe locatif -otz / -os[27].\nHistoire[modifier | modifier le code]\nAntiquité et Moyen Âge[modifier | modifier le code]\nPlusieurs nécropoles tumulaires du premier âge du fer ont été signalées sur la rive gauche du ruisseau de Tagon par le Dr Peyneau en 1926 : elles jalonnent probablement un chemin protohistorique reliant les vallées de la Garonne et de la Leyre[28]. Des traces d'occupation ont été repérées au lieu-dit Lamothe (dans le delta de l'Eyre entre Biganos et Le Teich). Les Gaulois exploitaient alors l'alios en tant que minerai de fer.\nLe gentilé Boïen de Biganos est le nom du peuple local (il existe un peuple celtique de même nom en Bohème).\nLe suffixe -os- de Biganos se retrouve dans une bonne partie de la Gascogne et notamment dans plusieurs lieux situés au bord de la Leyre et jusqu'au bord du bassin d'Arcachon (Biganos, Mios, Caudos, Andernos, Pissos) ; il s'agit du résultat d'un suffixe -otz(e), propre à l'aquitain, langue considérée comme proto-basque, parlée avant la colonisation romaine[29]. Le cas de Lugos, dans la même zone, est cependant analogique.\nLe chemin Bougès, qui reliait Burdigala à La Mothe, passait par les Argenteyres (centré sur l'actuel quartier bas), réécrit aujourd'hui les Argentières.\nÉpoque moderne[modifier | modifier le code]\nCette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?\nPour l'état de la commune au XVIIIe siècle, voir l'ouvrage de Jacques Baurein[30].\nÉpoque contemporaine[modifier | modifier le code]\nCette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?\nAu début du XXe siècle, la commune était desservie par le chemin de fer. Le lieu-dit Facture voyait la séparation de la ligne Bordeaux-Arcachon et de la ligne Bordeaux-Bayonne-Irun. Il existait encore à Biganos un reste d'industrie métallurgique avec la présence de petites fonderies.\nC'est de Facture que sont parties les locomotives CC 7107 et BB 9004 détentrices des records de vitesse sur rail de 1955 ayant permis de cadrer les problèmes de l'accès à la grande vitesse préalables au développement des futurs TGV.\nLa fin du XXe siècle a vu un fort développement démographique de la ville malgré le déclin de ses industries. Au début du XXIe siècle, la métallurgie n'est qu'un souvenir. La Cellulose du Pin, devenue Smurfit Kappa, est toujours la première unité européenne de production de papier kraft base pour cartons, mais celle-ci, désormais très automatisée, n'est plus le premier employeur de la commune (c'est le magasin Auchan). Désormais relativement étendue, la ville englobe ses anciens bourgs disjoints dont Facture et d'autres, maintenant quartiers de la ville.\nHéraldique[modifier | modifier le code]\nLes armes de Biganos se blasonnent ainsi :\nD'azur à la tour d'argent ouverte et maçonnée de sable sur une terrasse de sinople.\nLe logo de Biganos\nLes gouttes d'eau représentent les sept rivières qui sont sous la ville de Biganos.\nLe vert de la feuille représente l'environnement de la forêt.\nLe orange représente les pinèdes : quand les pins sont coupés, la sève ressort avec cette couleur rouge orangé.\nLe « A » de Biganos représente l'entrée du Bassin et du delta de la Leyre, d'où le nom « Porte du bassin».\nPolitique et administration[modifier | modifier le code]\nTendances politiques et résultats[modifier | modifier le code]\nArticle connexe : Élections municipales de 2014 en Gironde.\nCette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?\nListe des maires[modifier | modifier le code]\nListe des maires successifs\nPériode\nIdentité\nÉtiquette\nQualité\nLes données manquantes sont à compléter.\n1970 1977 Raymond Labache\nmars 1977 2005 Lucien Mounaix DVG puis SE Instituteur puis directeur d'école primaire\n2005 2008 Martine Galloux\nmars 2008 En cours Bruno Lafon SE Sylviculteur\nPrésident de la communauté d'agglomération\nDémographie[modifier | modifier le code]\nL'évolution du nombre d'habitants est connue à travers les recensements de la population effectués dans la commune depuis 1793. À partir de 2006, les populations légales des communes sont publiées annuellement par l'Insee. Le recensement repose désormais sur une collecte d'information annuelle, concernant successivement tous les territoires communaux au cours d'une période de cinq ans. Pour les communes de moins de 10 000 habitants, une enquête de recensement portant sur toute la population est réalisée tous les cinq ans, les populations légales des années intermédiaires étant quant à elles estimées par interpolation ou extrapolation[31]. Pour la commune, le premier recensement exhaustif entrant dans le cadre du nouveau dispositif a été réalisé en 2008[32].\nEn 2018, la commune comptait 10 921 habitants[Note 6], en augmentation de 9,76 % par rapport à 2013 (Gironde : +6,4 %, France hors Mayotte : +1,78 %).\nÉvolution de la population [ modifier ]\n1793\n1800\n1806\n1821\n1831\n1836\n1841\n1846\n1851\n570 614 780 708 1 019 1 083 1 085 1 268 1 149\nÉvolution de la population [ modifier ], suite (1)\n1856\n1861\n1866\n1872\n1876\n1881\n1886\n1891\n1896\n1 300 1 591 1 786 1 669 1 735 1 866 1 920 1 926 2 039\nÉvolution de la population [ modifier ], suite (2)\n1901\n1906\n1911\n1921\n1926\n1931\n1936\n1946\n1954\n1 987 2 105 2 165 2 275 2 776 2 940 3 106 2 717 3 344\nÉvolution de la population [ modifier ], suite (3)\n1962\n1968\n1975\n1982\n1990\n1999\n2006\n2007\n2008\n3 781 4 213 4 416 4 588 5 908 6 950 8 622 8 861 9 099\nÉvolution de la population [ modifier ], suite (4)\n2013\n2018\n-\n-\n-\n-\n-\n-\n-\n9 950 10 921 - - - - - - -\nDe 1962 à 1999 : population sans doubles comptes ; pour les dates suivantes : population municipale.\n(Sources : Ldh/EHESS/Cassini jusqu'en 1999[33] puis Insee à partir de 2006[34].)\nHistogramme de l'évolution démographique\nÉconomie[modifier | modifier le code]\nCet article ne cite pas suffisamment ses sources ( octobre 2009 ).\nSi vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références »\nEn pratique : Quelles sources sont attendues ? Comment ajouter mes sources ?\nBiganos présente un élevage d'esturgeons pour le caviar d'appellation « caviar d'Aquitaine », installé lui aussi sur un moulin, le moulin de la Cassadote, à l'origine un moulin construit sur le ruisseau du Lacanau, qui produisait de la farine. Plus tard, une pisciculture a été installée et la production d'esturgeons. Après plusieurs essais, une variété a été acclimatée avec succès.\nBiganos est aussi connue pour son usine, exploitant la forêt des Landes pour la fabrication de papier kraft, appartenant actuellement à la société internationale Smurfit Kappa après avoir appartenu pendant de longues années à Saint-Gobain. Cette industrie est très ancienne sur le site puisqu'à l'origine, un moulin papetier avait été construit sur le ruisseau du Lacanau de Mios au lieu-dit Pont Nau dont on peut encore voir les vestiges à l'entrée sud de la ville.\nLieux et monuments[modifier | modifier le code]\nDeux ports authentiques conservés à Biganos avec leurs pinasses et leurs cabanes d'ostréiculteurs.\nLe port de Biganos classé en zone protégée. Il est le seul port placé en pleine forêt.\nLe port des Tuiles sous protection du conservatoire du littoral et des rivages.\nLe moulin de la Cassadotte avec la pisciculture et la production de caviar de la Gironde.\nL'église Saint-Gervais construite en 1866 et qui abrite des fonts baptismaux romains.\nLe site archéologique de Biganos constitué d'une ville romaine enfouie entre les rivières de l'Eyre et de l'Eyga. Des hommes ont été enterrés à l'époque mérovingienne dans des sarcophages de pierre près de l'église paléochrétienne de Boii ou Boios.\nL'île de Malprat (mauvais pré), située dans le delta de l'Eyre.\nPersonnalités liées à la commune[modifier | modifier le code]\nRobert Paul (né le 20 avril 1910 à Biganos - mort le 15 décembre 1998 ), athlète français qui a remporté 12 titres nationaux dans quatre disciplines différentes, de sprint et de saut. Il a été essentiellement licencié au CA Bègles à la fin des années 1920, au Racing club de France au milieu des années 1930, et de nouveau à Bègles durant la guerre. Il a participé aux Jeux olympiques d'été de 1936. Son palmarès est riche de 25 sélections en équipe de France A, de 1929 à 1937, 7 records de France du saut en longueur, vice-champion d'Europe du relais 4×400 m en 1934, champion de Grande-Bretagne du saut en longueur en 1934 et 1935, champion de France du 100 m, champion de France du 200 m, 6 titres de champion de France de saut en longueur, champion de France de triple-saut.\nÉquipements et services[modifier | modifier le code]\nSports[modifier | modifier le code]\nÀ Biganos, il y a trois stades de football, un stade de rugby et deux salles polyvalentes multisports.\nÀ l'aube de la saison 2008/2009, le club de football, l'Association Sportive Facture Biganos Boïen section football remonte en Promotion de Ligue après trois années de purgatoire en « District ». Ayant connu les hautes sphères du football aquitain pendant les années 1990, l'ASFBB voulait retrouver le bon niveau. Après deux montées en deux saisons, les joueurs du club des Papetiers retrouvent la Ligue d'Aquitaine. Début 2009, on apprend la signature surprise de l'ancien international français Jean-Pierre Papin comme joueur au sein de ce club. Le club évolue aujourd’hui[Quand ?] en Division Honneur Régionale (DHR).\nEn handball féminin, l'« Entente Mios-Biganos » participe au championnat de France de Division 1 de 2003 à 2013, côtoyant régulièrement l'élite et, de temps en temps, le niveau européen. En 2011, l'équipe de handball féminine a gagné une coupe d'Europe.\nEn rugby à XIII, l'équipe de rugby de Facture XIII gagne la Coupe Nationale Amateurs devenue depuis \"Coupe Falcou\" à cinq reprises, avec un dernier titre en 1962. En 2009, le rugby à XIII redémarre sur le bassin d'Arcachon. Une équipe féminine participe au championnat régional en 2009-2010, puis accède à l'Elite et remporte magnifiquement le titre national à quatre reprises. Cette équipe féminine rejoint en 2019 la section rugby à XIII des Girondins de Bordeaux, dans le cadre d'une entente entre les deux clubs.\nUne équipe masculine participe au championnat régional en 2016-2017. En 2009, le public du stade municipal de Biganos a vu se dérouler la première finale de la \"Super Coupe\" de rugby à XIII organisée par le club local et Orange TV.\nCulture et loisirs[modifier | modifier le code]\nCanoë et/ou kayak sur la Leyre ;\nPiste cyclable intégrée dans un circuit faisant le tour du bassin d'Arcachon ;\nSalle de cinéma et théâtre ;\nUne bibliothèque municipale ;\nAssociations présentes sur le territoire communal.\nPiste de karting Top Gun Evasion.\nTrampoline, à côté du Lidl.\nEnseignement[modifier | modifier le code]\nTrois groupes scolaires publics :\nÉcole maternelle Marcel Pagnol\nÉcole élémentaire Jules Ferry\nÉcole primaire du Lac Vert qui accueille les enfants du quartier du Lac-Vert et des alentours\nCollège public Jean Zay\nLycée public de la Côte d'Argent\nLigne de bus[modifier | modifier le code]\nLiaisons régulières :\nAndernos/Mios par autocar CITRAM Aquitaine no 610, pour le transport des enfants vers les établissements scolaires.\nJumelages[modifier | modifier le code]\nSaint-Martin-de-Fontenay (France) dans le Calvados, près de Caen.\nNotes et références[modifier | modifier le code]\nNotes et cartes[modifier | modifier le code]\nNotes\n↑ L'amplitude thermique annuelle mesure la différence entre la température moyenne de juillet et celle de janvier. Cette variable est généralement reconnue comme critère de discrimination entre climats océaniques et continentaux.\n↑ Une précipitation, en météorologie, est un ensemble organisé de particules d'eau liquide ou solide tombant en chute libre au sein de l'atmosphère. La quantité de précipitation atteignant une portion de surface terrestre donnée en un intervalle de temps donné est évaluée par la hauteur de précipitation, que mesurent les pluviomètres[5].\n↑ La distance est calculée à vol d'oiseau entre la station météorologique proprement dite et le chef-lieu de commune.\n↑ Selon le zonage des communes rurales et urbaines publié en novembre 2020, en application de la nouvelle définition de la ruralité validée le 14 novembre 2020 en comité interministériel des ruralités.\n↑ La notion d'aire d'attraction des villes a remplacé en octobre 2020 l'ancienne notion d'aire urbaine, pour permettre des comparaisons cohérentes avec les autres pays de l'Union européenne.\n↑ Population municipale légale en vigueur au 1er janvier 2021, millésimée 2018, définie dans les limites territoriales en vigueur au 1er janvier 2020, date de référence statistique : 1er janvier 2018.\nCartes\n↑ IGN, « Évolution de l'occupation des sols de la commune sur cartes et photos aériennes anciennes. », sur remonterletemps.ign.fr (consulté le 18 avril 2021 ). Pour comparer l'évolution entre deux dates, cliquer sur le bas de la ligne séparative verticale et la déplacer à droite ou à gauche. Pour comparer deux autres cartes, choisir les cartes dans les fenêtres en haut à gauche de l'écran.\nRéférences[modifier | modifier le code]\n↑ Biganos, sur Gasconha.com (consulté le 9 février 2010).\n↑ a et b Daniel Joly, Thierry Brossard, Hervé Cardot, Jean Cavailhes, Mohamed Hilal et Pierre Wavresky, « Les types de climats en France, une construction spatiale », Cybergéo, revue européenne de géographie - European Journal of Geography, no 501,‎ 18 juin 2010 (DOI https://doi.org/10.4000/cybergeo.23155, lire en ligne, consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Le climat en France métropolitaine », sur http://www.meteofrance.fr/, 4 février 2020 (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Définition d’une normale climatologique », sur http://www.meteofrance.fr/ (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ Glossaire – Précipitation, Météo-France\n↑ « Le climat de la France au XXIe siècle - Volume 4 - Scénarios régionalisés : édition 2014 pour la métropole et les régions d’outre-mer », sur https://www.ecologie.gouv.fr/ (consulté le 12 juin 2021 ).\n↑ [PDF]« Observatoire régional sur l'agriculture et le changement climatique (oracle) Nouvelle-Aquitaine », sur nouvelle-aquitaine.chambres-agriculture.fr, 2018 (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Station Météo-France Le Barp - métadonnées », sur donneespubliques.meteofrance.fr (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Orthodromie entre Biganos et Le Barp », sur fr.distance.to (consulté le 14 juillet 2021 ).\n↑ « Station Météo-France Le Barp - fiche climatologique - statistiques 1981-2010 et records », sur donneespubliques.meteofrance.fr (consulté le 14 juillet 2021 ).\n↑ « Orthodromie entre Biganos et Le Temple », sur fr.distance.to (consulté le 14 juillet 2021 ).\n↑ « Station météorologique de Le Temple - Normales pour la période 1981-2010 », sur https://www.infoclimat.fr/ (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Station météorologique de Le Temple - Normales pour la période 1991-2020 », sur https://www.infoclimat.fr/ (consulté le 14 juillet 2021 )\n↑ « Typologie urbain / rural », sur www.observatoire-des-territoires.gouv.fr (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Commune urbaine - définition », sur le site de l’Insee (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Comprendre la grille de densité », sur www.observatoire-des-territoires.gouv.fr (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Unité urbaine 2020 de Biganos », sur https://www.insee.fr/ (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Base des unités urbaines 2020 », sur www.insee.fr, 21 octobre 2020 (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ Vianney Costemalle, « Toujours plus d’habitants dans les unités urbaines », sur insee.fr, 21 octobre 2020 (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Base des aires d'attraction des villes 2020. », sur insee.fr, 21 octobre 2020 (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ Marie-Pierre de Bellefon, Pascal Eusebio, Jocelyn Forest, Olivier Pégaz-Blanc et Raymond Warnod (Insee), « En France, neuf personnes sur dix vivent dans l’aire d’attraction d’une ville », sur insee.fr, 21 octobre 2020 (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Les communes soumises à la loi littoral. », sur www.observatoire-des-territoires.gouv.fr, 2021 (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « La loi littoral », sur www.collectivites-locales.gouv.fr (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « Loi relative à l’aménagement, la protection et la mise en valeur du littoral. », sur www.cohesion-territoires.gouv.fr (consulté le 27 mars 2021 ).\n↑ « CORINE Land Cover (CLC) - Répartition des superficies en 15 postes d'occupation des sols (métropole). », sur le site des données et études statistiques du ministère de la Transition écologique. (consulté le 18 avril 2021 )\n↑ Itinéraire d'Antonin\n↑ Bénédicte Boyrie-Fénié, Institut occitan, Dictionnaire toponymique des communes de Gironde , Pau, Éditions Cairn, octobre 2008 , 402 p. (ISBN 978-2-35068-012-5), p. 71..\n↑ « Vingt siècles d'incertitude ».\n↑ Bénédicte Boyrie-Fénié, Dictionnaire toponymique des communes, Gironde, éd. CAIRN, Pau, 2008, p. 71\n↑ Jacques Baurein, Variétés Bordeloises , t. 3, Bordeaux, 1876 , 2e éd. (1re éd. 1786) (lire en ligne), articles 6.XXVIII et 6.XXIX, p. 375-381\n↑ L'organisation du recensement, sur insee.fr.\n↑ Calendrier départemental des recensements, sur insee.fr.\n↑ Des villages de Cassini aux communes d'aujourd'hui sur le site de l'École des hautes études en sciences sociales.\n↑ Fiches Insee - Populations légales de la commune pour les années 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017 et 2018.\nVoir aussi[modifier | modifier le code]\nArticles connexes[modifier | modifier le code]\nBiganos-Lamothe\nListe des communes de la Gironde\nGare de Facture-Biganos\nLiens externes[modifier | modifier le code]\nSur les autres projets Wikimedia :\nBiganos, sur Wikimedia Commons\nBiganos, sur le Wiktionnaire\nNotices d'autorité :\nFichier d’autorité international virtuel\nBibliothèque nationale de France (données)\nGemeinsame Normdatei\nRessource relative à la géographie :\nInsee (communes)\nSite de la ville de Biganos\nSite de l'office de tourisme de Biganos\nBiganos, sur le site de l'Institut géographique national\nFiche de l'usine Smurfit Kappa sur la base de l'Inspection des Installations Classées\nFiche de l'usine Smurfit Kappa sur le Registre français des émissions polluantes\nFiches sur les pollutions de sols générées par l'usine Smurfit-Kappa (base de données BASOL sur les sites et sols pollués)\nv · m\nParc naturel régional des Landes de Gascogne\nCommunes\ndu Pays de Buch : Audenge · Belin-Béliet · Biganos · Lanton · Le Barp · Le Teich · Lugos · Marcheprime · Mios · Salles\nde la Haute-Lande-Girondine : Balizac · Bourideys · Captieux · Cazalis · Escaudes · Giscos · Goualade · Hostens · Le Tuzan · Lartigue · Louchats · Lucmau · Origne · Saint-Léger-de-Balson · Saint-Magne · Saint-Michel-de-Castelnau · Saint-Symphorien\nde la Grande-Lande : Argelouse · Arue · Belhade · Bélis · Brocas · Callen · Canenx-et-Réaut · Commensacq · Garein · Labouheyre · Labrit · Lencouacq · Le Sen · Luglon · Luxey · Maillères · Mano · Moustey · Sabres · Solférino · Sore · Trensacq · Vert\nCentres de découverte de l'environnement\nMaison de la nature du Bassin d'Arcachon · Réserve ornithologique du Teich · Centre de Graoux · Atelier-gîte de Saugnacq-et-Muret\nSites de l'écomusée de la Grande Lande\nMarquèze · Atelier des produits résineux · Musée du patrimoine religieux et des croyances populaires\nAutres musées\nMusée des forges de Brocas · Graine de forêt\nMonuments historiques\nChâteaux de : Belhade · Labrit · Ruat\nÉglises de : Belhade · Biganon · Commensacq · Garein · Lucmau · Mons · Moustey · Origne · Richet · Sabres · Saint-Léger-de-Balson · Saint-Symphorien · Sore\nAutres : Ferme de Pouy · Porte des Anglais de Sore · Usine de réparation de matériel ferroviaire de Saint-Symphorien\nSites protégés\nDomaine de Certes · Lagunes de Brocas · Site de Garlande · Val de l'Eyre\nAutres\nCercles de Gascogne · Fontaines des Landes\nLandes de Gascogne\nv · m\nBassin d’Arcachon\nCommunes\nAndernos-les-Bains\nArcachon\nArès\nAudenge\nBiganos\nGujan-Mestras\nLa Teste-de-Buch\nLanton\nLège-Cap-Ferret\nMios\nLe Teich\nSites\nBanc d'Arguin\nCap Ferret\nCôte d'Argent\nDomaine de Certes\nDune du Pilat\nFlèche et conche du Mimbeau\nÎle aux Oiseaux\nLe Moulleau\nLeyre\nLotissement de Lège\nParc naturel marin du bassin d'Arcachon\nParc naturel régional des Landes de Gascogne\nRéserve ornithologique du Teich\nLes Passes\nPhare du Cap-Ferret\nLe Pyla\nHistoire et traditions\nCabanes tchanquées\nCanal des Landes\nCaptal de Buch\nCasino Mauresque\nFixation des dunes\nGascon\nLandes de Gascogne\nOstréiculture\nPays de Buch\nPinasse\nSource des Abatilles\nVille d'Hiver\nMonument aux morts d'Arcachon\nTransports publics\nBaïa\nÉho!\nTER Nouvelle-Aquitaine\nTGV\nSports\nFootball Club du bassin d'Arcachon\nUS Mios-Biganos\nRoller skating de Gujan-Mestras\nRugby Club bassin d'Arcachon\nv · m\nLes communes les plus peuplées de la région Nouvelle-Aquitaine\n(plus de 10 000 habitants - 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En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence.\nWikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des 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{"content":"Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Aide:Accueil/Consulter&oldid=184820903 ».\nCatégories :\nAide de difficulté quelconque\nAide non catégorisée\nLa dernière modification de cette page a été faite le 21 juillet 2021 à 09:43.\nDroit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques.\nWikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.","warc_headers":{"warc-identified-content-language":"fra","warc-type":"conversion","warc-date":"2021-09-16T12:36:45Z","warc-refers-to":"<urn:uuid:598f0b04-2714-4433-8874-9d4928a557d9>","content-length":"697","content-type":"text/plain","warc-target-uri":"https://fr.wikipedia.org/wiki/Aide:Sommaire/Consulter","warc-block-digest":"sha1:E4JWF6NY2Q4TEX3DP56YANVBFSP3425W","warc-record-id":"<urn:uuid:8ebaee47-564e-4f7c-a082-bf211e6d71e7>"},"metadata":{"identification":{"label":"fr","prob":0.9199119},"annotation":["short_sentences"],"sentence_identifications":[{"label":"fr","prob":0.815009},{"label":"fr","prob":1.0000358},null,{"label":"fr","prob":0.99978155},{"label":"fr","prob":0.9981209},{"label":"fr","prob":0.99000746},{"label":"fr","prob":0.98900306}]}}
{"content":"Bonjour, Je n'arrive pas à trouver comment mettre une photo sur cosmos pour ensuite la mettre sur un article qui existe déjà sur Wikipedia....\nQui peut m'aider car je comprend vraiment rien du tout à tout sa ^^ ??Anthony Tempo (discuter) 3 août 2016 à 14:27 (CEST)\nBonjour Anthony Tempo : quelqu'un vous a répondu sur votre page de discussion]. Bonne journée ~Antoniex (discuter) 3 août 2016 à 14:31 (CEST)\nImages 360 ?[modifier le code]\nBonsoir\nAvec les caméras grand public comme la Samsung Gear 360 VR il est possible de réaliser des images en \"360\". Est il possible de les inclure dans des pages Wikipedia (par exemple pour l'intérieur de bâtiments) ? Si oui comment ?\nMerci\napc005 (discuter) 5 décembre 2016 à 20:35 (CET)\nClaude de Romefort, autoportrait 1942 jpg[modifier le code]\nBonjour, En ouvrant l'article Claude de Romefort, je découvre ce matin que son autoportrait dans l'infobox a été supprimé par Jcb le 16 février alors que les autorisations de libre utilisation de cette image ont été envoyées à commons wikipedia par les ayants droits, j'ai écrit mais pas de réponse. Et en plus, cet après midi, je découvre la mention en bandeau sur l'infobox qu'il faudrait une image ??? comment faire si on en met une et que quelqu'un la supprime alors que toutes les autorisations ont été faites en bonne et due forme par les ayants droits ?\nMa question : comment supprimer au moins ce bandeau demandant de mettre une image du peintre puisqu'il y en avait une et qu'elle a été supprimée d'office un mois après ; c'est inutile de souligner cette absence d'image alors que l'image avait été prévue. Merci pour vos réponses.--Tpgrieg (discuter) 18 février 2018 à 15:35 (CET)\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Discussion_aide:Insérer_une_image&oldid=184066395 ».\nLa dernière modification de cette page a été faite le 23 juin 2021 à 17:02.\nDroit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques.\nWikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.","warc_headers":{"warc-identified-content-language":"fra","warc-record-id":"<urn:uuid:ebe6e177-cb9e-4e54-8944-287a425bf37d>","content-length":"2355","content-type":"text/plain","warc-date":"2021-09-16T12:22:52Z","warc-block-digest":"sha1:M6S6SQMAZFK3B3SE6Y3PXTAHED6XLFUR","warc-refers-to":"<urn:uuid:17ea34a6-811c-41f5-8614-c232462400ab>","warc-type":"conversion","warc-target-uri":"https://fr.wikipedia.org/wiki/Discussion_aide:Ins%C3%A9rer_une_image"},"metadata":{"identification":{"label":"fr","prob":0.9037292},"annotation":null,"sentence_identifications":[{"label":"fr","prob":0.99613035},{"label":"fr","prob":0.9982394},{"label":"fr","prob":0.9970873},null,{"label":"fr","prob":0.92079294},{"label":"fr","prob":0.9806712},{"label":"fr","prob":0.96773154},{"label":"fr","prob":0.9990777},null,{"label":"fr","prob":0.9979423},{"label":"fr","prob":0.99940675},null,{"label":"fr","prob":0.9985622},{"label":"fr","prob":0.99000746},{"label":"fr","prob":0.98900306}]}}
{"content":"Пектораль из кургана Толстая Могила (укр. Пектораль із Товстої Могили) — золотая царская пектораль IV века до нашей эры. Была найдена 21 июня 1971 года во время археологических исследований захоронения в кургане Толстая Могила (Днепропетровская область, Украина). Руководитель экспедиции — Б. Н. Мозолевский, заместитель руководителя — Е. В. Черненко.\nСчитается, что пектораль была изготовлена греческими мастерами-ювелирами по заказу знатных скифов. Хранится в киевском Музее исторических драгоценностей Украины и относится к Историческому фонду драгоценных металлов и драгоценных камней Украины.\nЭкспедиция обнаружила многочисленные золотые украшения в двух погребальных камерах, среди которых была и пектораль. Она и железный меч в ножнах с обложенной золотом рукоятью находились в коротком коридоре — дромосе, который соединял погребальную камеру с входной ямой. Масса золотой пекторали — 1140 г, диаметр — более 30 см. Ювелирные техники, которые использовались для её изготовления: литьё по восковой модели, волочение, скань, пайки, эмалирования.\nЗолотая пектораль из Толстой Могилы считается непревзойдённым шедевром эллино-скифского искусства. Пектораль имеет форму полумесяца, её композиция состоит из трёх ярусов, разделённых двумя достаточно толстыми полыми трубками, оформленными в виде витого каната, украшенными псевдозернью. Ещё две такие же трубки обрамляют пектораль сверху и снизу. В верхнем ярусе представлено несколько отдельных сцен со скифами и домашними животными. В центре — двое полуобнаженных мужчин держат в руках растянутую шкуру животного, похожую на овечью. Слева и справа изображены лошади с жеребятами и коровы с телятами, за ними находятся фигуры скифских слуг, один из которых доит овцу, а другой — корову, держа в руках соответственно лепной горшок и небольшую амфору. В среднем ярусе представлены флористические мотивы — среди побегов растений и цветов находятся фигурки птиц. В нижнем ярусе изображены анималистические сцены охоты и терзания фантастических грифонов и реальных диких зверей.\nВерхний и нижний фризы пекторали кружевные, фигурки людей и животных на них выполнены в технике литья по утерянной восковой модели. Это почти полностью объёмные скульптурки, плоские только с внутренней стороны. Средний фриз расположен на фоне тонкой золотой имеющей вид полумесяца пластины, припаянной к двум средним полым трубкам. Объёмные фигурки птиц прикреплены с помощью штифтов среди цветов, лепестки которых покрыты цветной эмалью.\nКонцы трубок в верхней части пекторали соединены плоскими трапециевидными обоймами с тремя орнаментальными лентами (похожие на лотос цветы и многолучевые пальметты, овы и узкая витая косичка). К ним с помощью штифтов прикреплены наконечники-застежки в виде львиных голов и коротких лент сложного плетения, с двух сторон вставленных в две прямоугольные обоймы. Верхние из них украшены цветами лотоса с многолучевыми пальметтами, нижние — лентой из цветов. К львиным пастям припаяно по одному кольцу[1][2].\nЕсть несколько версий-интерпретаций изображаемых мотивов. По некоторым — на пекторали изображены бытовые сцены из жизни скифов. По другим — скифская легенда о Золотом руне и двух братьях, отправившихся на его поиски.\nКопия пекторали используется как театральная премия «Киевская пектораль». Копия также установлена в Донецке в Театральном сквере как часть скифской композиции.\nСодержание\n1 Галерея\n2 Примечания\n3 Литература\n4 Ссылки\nГалерея[править | править код]\nПектораль на марке Украины, серия «Золото скіфів», 1999 г.\nЮбилейная монета Украины\nСкифская композиция в Донецке\nПримечания[править | править код]\n↑ Русяєва М. В. Елліно-скіфське мистецтво IV ст. до н. е. (Археологічні пам’ятки торевтики з зображення скіфів) / Автореф. дис. … Канд. мистецтвознавства. — К., 1998. — 18 с.\n↑ Русяєва М. В. Античний світ Північного Причорномор’я. Образотворче та вжиткове мистецтво / / Історія українського мистецтва: У 5 т. / Гол. ред. видання Г. Скріпнік. — К.: АДЕФ-Україна, 2008. — Т. 1: Мистецтво первісної доби та стародавнього світу. — С. 520—524. — ISBN 978-966-02-4914-1\nЛитература[править | править код]\nБрашинский И. Б. В поисках скифских сокровищ . Ленинград. Издательство «Наука»: 1979. 144 с.\nКравченко С. Скифское золото // Наука и жизнь. 1971, № 9. — С. 10-12.\nНиколай Славинский. Пектораль // Вече, № 3, 2006\nИлона Волынская и Кирилл Кащеев «Большая книга приключений для храбрых и любопытных» Москва. Издательство «Эксмо» 2016. 349 стр.\nВадим Михайлин «Тропа звериных слов» Москва, Издательство НЛО: 2005. — 528 с.\nСсылки[править | править код]\nСкифское золото «Золотой кладовой Украины»\nИсточник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Пектораль_из_кургана_Толстая_Могила&oldid=114822438\nКатегории:\nСкифское искусство\nИстория Днепропетровской области\nИзделия из золота\nИсторические драгоценности\nОжерелья\nОткрытия 1971 года\nЭкспонаты музея исторических драгоценностей Украины\nСкрытая категория:\nСтраницы, использующие волшебные ссылки ISBN\nНавигация\nПерсональные инструменты\nВы не представились системе\nОбсуждение\nВклад\nСоздать учётную запись\nВойти\nПространства имён\nСтатья\nОбсуждение\nВарианты\nПросмотры\nЧитать\nПравить\nПравить код\nИстория\nЕщё\nПоиск\nНавигация\nЗаглавная страница\nРубрикация\nУказатель А — Я\nИзбранные статьи\nСлучайная страница\nТекущие события\nУчастие\nСообщить об ошибке\nСообщество\nФорум\nСвежие правки\nНовые страницы\nСправка\nПожертвовать\nИнструменты\nСсылки сюда\nСвязанные правки\nСлужебные страницы\nПостоянная ссылка\nСведения о странице\nЦитировать страницу\nЭлемент Викиданных\nПечать/экспорт\nСоздать книгу\nСкачать как PDF\nВерсия для печати\nВ других проектах\nВикисклад\nНа других языках\nБеларуская\nБеларуская (тарашкевіца)\nEnglish\nУкраїнська\nПравить ссылки\nЭта страница в последний раз была отредактирована 10 июня 2021 в 14:05.\nТекст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Подробнее см. 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